特摄片（泛指为各种电影拍摄的特殊技术）
特摄片
泛指为各种电影拍摄的特殊技术
“特摄”原文“特撮”，原义泛指为各种电影拍摄的特殊技术。特摄也可以解释为拍摄穿着特殊服装进行的带特效的特技表演的影视作品。现在的特摄片是特指由日本拍摄的以《奥特曼》系列、《假面骑士》系列、《超级战队》系列、《金属英雄》系列等为代表的一系列影片。在中国有《熊猫人》、《金甲战士》、《铠甲勇士》系列、《巨神战击队》系列等。还有许多国家也都拍摄了属于自己的特摄片。
| 中文名 | 特摄片 |
| 外文名 | Tokusatsu |
| 技术应用 | CG动画技术 |
| 中国发展 | 处于发展萌芽阶段 |
| 代表国家 | 美国、日本、泰国 |
特摄定义
特摄，全名为「特殊效果摄影」或者是「特殊技术摄影」(SPECIA EFFECT 缩写为SFX)。原义泛指为各种电影拍摄的特殊技。
五十年代以来的特摄片是特指由日本拍摄的以奥特曼，假面骑士，超级战队等为代表的一系列影片。中国近几年的特摄也有了很大的发展，《铠甲勇士》系列，电影有《铠甲勇士之帝皇侠》。商业转载请联系Anitama获得授权，非商业转载请注明出处。禁止二次转载。与“特殊技术”这门包罗万象的影视演出技法一起，被圆谷英二发明、确立的，还有一个配套的，适合让这项技术最大限度发挥的体制。一般通称就叫两班体制，用最简洁的方式来说是这么回事：一个电影有两套班子，一个拍摄特摄以外的影像，一个拍摄特摄的影像。对没时间和精力看很多文字的人，这是能有个大致框架概念的最快解释方式，但是当然世界没有那么单纯啦，还能看的我们就接着往下细说和辨析。
最初发展
1、观众对特摄需求提高
由矛盾的普遍性原理，矛盾存在于一切事物的发展过程中，且每一事物的发展过程中存在着自始至终的矛盾运动。1954年《哥斯拉》诞生后，日本人对英雄主义之一文化的需求并未减退。《哥斯拉》只是提供了一个解决矛盾的手段，并不能消除矛盾。
"怪兽电影"一度成为日本银幕上表现大规模破坏性画面的唯一特许。但"怪兽电影"有一个致命缺陷，就是其数量无法满足观众们的长期需求。《哥斯拉》诞生后，由于特摄制作经费巨大，并且受技术影响制作周期长，每年国内只公映1~2部特摄电影。这显然无法满足观众们的胃口，导致了数量与观众需求的矛盾。而且，"怪兽电影"着重表现激烈战斗场面，对英雄刻画不足。观众们迫切需要能够在数量和内容上有所突破的特摄形式。
此外，虽然美国对日本文化娱乐的限制被严格执行的时间并不长，到50年代中后期就基本上流于形式。从50年代末开始，陆陆续续有一些表现二战题材的战争电影公映。但鉴于宪法规定，日本仍没有像中美苏那样大规模制作这类影片，因此特摄在代替战争影片满足人们对"英雄主义"的追求方面还是有巨大作用的，在二战后早期的相当长一段时间内填补了人们的"精神空虚"。
当然，这些都只是特摄核心矛盾的次要方面。无法取代其主要方面的地位。尽管到1952年，日美已经签署和平和安保两条约，但如前面所提，美军仍有大量军队驻扎在日本，美军士兵犯罪事件时有发生。1955年8月，在冲绳岛发生了美国士兵奸杀六岁幼女的"由美子事件"。1957年1月，群马县相马村议员板井利吉的妻子被美军特种二种兵威廉?杰拉德枪杀。以这些事件为代表的美军犯罪让50年代初的反美浪潮并未减退，对民众产生了一定影响。
2、日本经济好转
一般认为，1955年到1972年使日本经济高速发展时期。而1955年，是"战后经济最佳之年"，主要经济指标(除进出口外)都超过了战前水平。而这个时期，消费热逐渐升温，电气化"三大件"洗衣机、电冰箱、黑白电视机迅速普及，电视机的产量从1954年的3000台增至1958年的100万台。与此同时，除了官办的日本NHK电视台外，数个民办电视台兴起，包括日本电视台、东京无线电视台(今TBS)等。到1957年12月，与NHK订立收看电视合同的人家达到了156万户。同时，广播和出版系统的迅速发展标志着日本进入了一个新闻鼎盛时代。这一切为电视特摄的普及提供了必要条件，这些成为了电视特摄诞生的外因。
3、电视特摄诞生
1958年2月24日，由著名文学家川内康范原作的《月光假面》被搬上银幕，成为日本史上第一部特摄电视连续剧。剧中主角月光假面被称为"正义的朋友、月光的使者"，不断与犯罪组织作斗争，挫败了其一次次攻势。但其总是在犯罪分子的阴谋即将登场的关键时刻出场，解决问题后消失，其身份无人知晓。这一迷一般的人物让日本观众大为过瘾，其"英雄形象"表现的淋漓尽致。本剧在东京无线电视台播出后，立刻受到了以少年儿童为主体的观众们极为热烈甚至是狂热的欢迎和支持。
在该剧结束之后其仍影响长久，甚至现实中的日本，有人以月光假面为榜样，在社会上为打击犯罪、解决疑案、惩治腐败而奔走呼吁。《月光假面》的上演标志着一个能够解决对"英雄主义"的追求与影视作品不足这个矛盾的有效手段出现。从此之后，电视特摄开始进入人们生活，成为了一种"群众喜闻乐见"娱乐方式。
4、电视特摄的发展内外因
"英雄"虽然是满足了，但是战斗场面仍未火爆，不足以和一些二战片中的战斗场面相比。这一限制导致"英雄"难以被充分描述，随着特摄的发展越来越难以满足人们的胃口。因此不少观众希望能寻求一个《哥斯拉》中的火爆场面和《月光假面》中深入刻画的"英雄"中寻找一个结合点。同时，日本国民饱受战争之害，以及战后美军对日本长期占领让日本国民产生一种反抗心理(前面已说)，让"反侵略"这一题材成为充分描绘英雄的重要内容。前面提到过，日本宪法规定不可以拍摄大规模战斗的军事影片，因此无法用传统的战争影片来描绘"侵略"和"反侵略"中的英雄。在特摄发展之初，这两个都是矛盾的次要方面，并不在特摄中起主导地位。然而随着特摄的发展，使得矛盾的主次方面发生转化。
而特摄通过架空时空背景恰恰可以反映这种题材。进入60年代后，特摄电视剧中开始表现这种题材。通常，日本人利用"来自宇宙的侵略者"，"想要统治世界的XX组织"来代替真是战争中的"侵略者"。而英雄们通常被塑造为拯救人们于水火中的"超人"。在这样的时空背景下，很容易满足最初观众们对英雄的胃口。
就在这个时候，日本进入了经济高速增长时期。1959年8月日产汽车公司开始出售小型汽车，1960年4月索尼公司开始销售晶体管电视机。1961年至1970年间，日本国民生产总值年增长率达到17.5%，10年内增长了5倍。1966年12月11日，东京百货公司销售额达到40亿日元。而日本在这一年消费生活愈加丰富，跨入了"3C"(汽车、空调器、彩色电视机)时代。
当然，人们并没有仅仅满足于物质生活上的提高，而这就进一步的体现到了对文化生活的诉求上。既然有求，那就必有应。在整个50、60年代里，日本文化界得到了空前的繁荣，不仅仅是在艺术体裁和表现手法等方面的大胆开拓和创新，更是像黑泽明、圆谷英二、手冢治虫、横山光辉、藤子不二雄、石森章太郎……一大批响誉日本和世界的大家，无不在这一时期脱颖而出，在电影、电视、小说、特摄、动画、漫画等领域一展他们的才干。
同时，日本科技进步迅速，使得特技摄影技术和模型搭建技术不断进步。彩色电视机的普及使得黑白电视特摄片开始淡出历史，彩色特摄进入电视荧幕。这些外因使得特摄的核心矛盾充分暴露，让日本特摄迎来一个新的高峰。
5、《奥特曼》和《假面骑士》
作为日本特摄界最具代表性的两个系列作品，奥特曼系列和假面骑士系列代表了一个时代的高峰和人们对社会的理解，同时也将其时代中诸多矛盾暴露无疑。1966年播出的《奥特曼》和1971年播出的《假面骑士》完美的解决了当时的特摄核心矛盾，不但满足了人们对"英雄"的追求，同时也战斗场面和"反侵略"这两个次要矛盾得以解决，使得英雄形象充分刻画。
1966年7月17日，让观众们盼望已久的英雄奥特曼终于在日本TBS电视台放映。剧中的主角奥特曼是来自一个遥远星球的外星人，而其对手是各种各样的怪兽和宇宙侵略者。而奥特曼是一个有着40米身高和35000吨的巨人，并且拥有各种各样的本领以及弱点--只能活动3分钟，完全符合一个英雄的要求。剧中不但描绘了"奥特曼"这个英雄形象，并且展现了其余怪兽和宇宙侵略者战斗的激烈场面，满足了广大观众的要求。这种同时结合"英雄"和"怪兽"、并且每周上演一次的影片得到了极大的关注和收视率，并且让日本民众那种"反侵略"的心理得到极大的满足，不再在对战争题材影片的限制而过多抱怨。
1971年4月3日，悲哀的改造英雄<<假面骑士>>在日本每日放送和NET两个电视台同时登场。与奥特曼不同，剧中的主角假面骑士是一个改造人，而其对手妄图统治世界的秘密组织修卡(纳粹的残党)和其派出的各种怪人(或称为改造人)。假面骑士有着和一般人大小的身体，但是具有超越人类20倍的力量。和奥特曼一样，假面骑士也满足了观众对激烈战斗场面和"反侵略"的双重需求，完美解决了追求"英雄主义"和作品数量不足的矛盾。其在日本播放后对日本人影响很大，之后推出的各种周边多不胜数。
6、特摄发展初级阶段总述
纵观整个特摄发展的初级阶段(《哥斯拉》诞生--70年代)，特摄的核心矛盾--对英雄的信仰和相应作品的缺乏都贯穿其中，没有改变。而且这也是特摄发展的内因。并且应该看到，这个矛盾与当时的社会背景和文化价值取向息息相关，不可分离。各类特摄片的播出一定程度上都对当时社会现象做出一定反映。尽管内容上要受导演和编剧限制，但由物质第一性原理，他们的价值和观念是建立在整个社会基础上的，无法脱离整个社会大舞台。还应看到，五六十年代日本经济发展为特摄发展提供了一个良好的环境，科技的发展又让其表现形式不断进步。这些外因为特摄发展提供了条件。
但不论如何，强调英雄这一主线不可动摇。尽管某些作品在主题方面做出一下创新尝试，但还是无法脱离"英雄最终胜利"这一主线。在1967年的《赛文奥特曼》中曾多次多人类和赛文奥特曼(即片中的"英雄")的行为表示质疑，但最后仍然肯定赛文奥特曼的行为。人与自然的矛盾虽然被提出来，但在这一时代还不是主要矛盾。有矛盾原理，主要矛盾起着领导和决定的作用，其他矛盾处于次要和服从的地位。因此研究这一时期日本特摄，一定要抓住其主要矛盾。
四、平成时代特摄主题的变化
1、特摄的发展
由唯物辩证法，事物的发展根本原因，不是在事物的外部而是在事物的内部，在于事物内部的矛盾性。任何事物内部都有这种矛盾性，因此引起了事物的运动和发展，事物内部的这种矛盾性是事物发展的根本原因，一事物和他事物的互相联系和互相影响则是事物发展的第二位原因。
同样，特摄的发展，不能只看到特技摄影技术和日本经济的发展，还要看到其核心矛盾的变化。80年代前，日本特摄都在着重刻画"英雄形象"。虽然随着社会价值观念的变化，"英雄"的内涵有些许变化，但都没有脱离"英雄"的正义和"敌人"的邪恶这一主题，并在这一主题下赋予战斗。然而从80年代开始，这一观念受社会影响开始逐渐变化。特摄作品中开始更多的融入了对人与社会的思考，以及人与自然间关系的思考。这一现象到90年代末开始特摄中占据主要地位。在奥特曼系列中，除去常规内容，越来越多的是挖掘人类的劣根性、人性的阴暗面，主题也越来越严肃，提出的问题也越来越严重。可以说，六七十年代高高再上的"英雄"开始越来越沦为"凡人"。
2、90年代日本社会
进入70年代后，受资本主义世界经济危机影响，日本经济增速开始放缓，甚至出现负增长，但年平均增长率仍有3.7%。但经过调整，日本政府和产业界开始了适应新环境的努力。1980年爆发的第二次石油危机中，日本政府吸收了第一次的教训，而当年实际增长率为5%，明显高于其他各国。而后经济开始走向增长。1988年，日本国民生产总值超过前苏联，成为世界第二大经济强国。经济富强使得日本人民族自豪感随之加强。根据NHK1983年的舆论调查，认为"日本是一流国家"的人达到57%，认为"日本民族比其他民族优秀"的人达到71%，认为"生活在日本比生活在其他国家好"的人达到96%。由此可见，"战后"那种"四等国"的观念已经不复存在，日本民众已经开始拥有大国意识和优越感。
在这种情况下，特摄片单纯对"英雄"的刻画已经不再有强大的吸引力，火爆的战斗场面已经不能让观众像以前那样期待每周一次的特摄片。另一方面，随着经济的发展，金元开始冲击传统的武士道价值观，使得"英雄主义"不再像五六十年大那样受到强烈追捧。
3、社会和环境问题
众所周知，进入90年代后，"冷战"结束，美苏之间的长期对峙结束让世界局势有所缓和。但世界各地仍不断发生大大小小的军事冲突。从1991年的海湾战争、到卢旺达种族大屠杀，再到每天都存在的巴以冲突，让国际社会并没有因"冷战"结束而进入和平时期。日本社会在90年代前后也陷入动荡之中。1988年，震惊日本全国的"利库路特案件"被披露出来，当时的竹下内阁很快被卷入其中。进入1989你那，涉嫌此案的政界要人不断被抛出。而在这一年，日本昭和天皇裕仁"驾崩"。从此之后，日本经历了一个首相轮换频繁的时期，任期最长的2年，最短的只有1个多月。国内和国际政局的动荡使得日本民众开始思考人类自身发展与社会的关系。
近代以来工业文明和科技革命，是人类征服自然的愿望无限膨胀，人类开始对自然生态环境的全面出击。从表层看人类取得了辉煌的胜利，然而实际上人类的灾难和危机却越来越严重。自然生态系统对人类的反击和惩罚已越来越严重和频繁。二战后，日本经济取得了举世瞩目的高速发展，但同时也付出沉重的环境污染代价，公害问题日益严重。进入90年代后，日本面临着严重的人与自然环境的冲突和危机。而这些危机的每一个方面，都已不是某一个国家、民族、地区的灾难，而是关系到包括日本在内的全人类的危机。在这种情况下，越来越多的人开始思考人类和环境冲突的原因并寻求协调人类与生态环境的途径。
4、"奥特曼"系列的发展
在这种时代背景下，"奥特曼"系列也出现变革，传统的"英雄"形象受到巨大冲击。到90年代末21世纪初，尽管"反侵略"仍然是奥特曼系列中主线之一，但更多时候已经让步于其中所表现出的对人与社会和人与自然的思考。从剧中那些"侵略者"所说的话中就能体会到主题的变化和"反侵略"这种功能在特摄中沦为附属的现实。六七十年代，奥特曼系列作品中，"侵略者"们的口号往往是"地球是个美丽的星球，我们要占领它。"但到了90年代末21世纪初，更多"侵略者"们的口号变为"地球人正在毁灭他们的星球，我们要拯救地球，消灭地球人。"从这个外星"侵略者"侵略理由变得越来越合理的过程中，可以看出特摄的主题在悄悄变化，人们看特摄的心理不再是仅仅对"英雄主义"的追求，而充满了保护自然环境的理想。
在这一时期，"英雄"奥特曼也不再享有以前的种种待遇。六七十年代，奥特曼们主要任务是消灭怪兽和外星侵略者，保卫地球，正义和真理全部站在人类和奥特曼这边。而到20世纪末，"英雄"变得自然化、人性化，不再像以前那样高高在上。剧中，"英雄"们也会经常犯错误，而概念中的"侵略者"却可能是正确的。奥特曼也不再一味打杀，来个了帐断根，他们除了保护地球还不得不在怪兽、外星生命和人类之间充当调停的角色，甚至还要为人类所犯下的错误买单。
因此，特摄的核心矛盾已经不再是追求"英雄主义"和作品不足之间的矛盾，决定特摄发展的主要矛盾(内因)也变成了人类发展自身问题的思考与相应作品缺乏之间的矛盾。
5、《赛文奥特曼OVA》所反映问题
1994年开始发行的《赛文奥特曼OVA》作为1967年《赛文奥特曼》的续篇，秉承了《赛文奥特曼》中对人类自身思考的萌芽，并将其发扬光大，作为主线。1998年《赛文奥特曼OVA》第2集《比地球更久远》中，全剧一直在阐述人和环境之间的困惑，而最后"侵略者"被完全淡化。剧中的"侵略者"嘎次星人其目的虽然是侵略地球，但其理由却是随着大气污染越来越严重，空气中氧气量越来越少，人类某天会陷入氧气危机，因此灭亡。而他提出的解决办法是改造人类基因，让其靠丰富硫化物质为生，不再依赖氧气，从而来改变地球人灭亡命运。然而，很多人都听信了嘎次星人的话，接受改造。从这里可以看出，"侵略"与"反侵略"已经沦为表现形式，不再是主题。特摄开始具有表达对人和社会、人与自然的思考的功能，并逐渐上升为主题。
6、平成时代特摄发展总述
除了上面提到的例子，其他作品中例子也不少，像《盖亚奥特曼》中提到的"人类是否可以与怪兽和平共处"、《高斯奥特曼》中提到的"怪兽也是自然的一部分，我们要保护他。"这些主题变化可以折射出几十年来人们观念的变化，而正是这个变化最终导致了特摄核心矛盾的变化。同时，传统的"英雄"特摄经过几十年的发展，缺乏新意，如果不创新就会失去市场，这也是促使20世纪末特摄主题发生变化的原因之一。这一时期也有一些作品坚守最原始的特摄概念，但都没有什么反响，而融入时代主题的作品往往取得巨大成功。创新点也无法脱离当时的社会大环境，因此人类自身的思考被提高到一个很高的地位，变成特摄主要矛盾。
五、总结
特摄在诞生之初就与其社会环境密不可分，而其核心矛盾又源于当时的社会--二战后对"英雄主义"的追求与作品数量不足之间的矛盾。主要矛盾对特摄性质(主题)起决定性作用，次要矛盾不可代替其地位。而随着社会和经济的发展，特摄的发展拥有了充足的条件，但主要矛盾的变化是导致特摄发展的内因。这一矛盾可以称为特摄的内心矛盾，正是在这样内心的矛盾中，特摄在发展着。从50年代初期简单的满足对"英雄"和战斗场面的要求，到60年代要求细致刻画"英雄"，再到平成时代20世纪末21世纪初加入更多对人类自身的思考，无不例外都是特摄主要矛盾的变化。
由物质决定意识的原理，影响其主要矛盾变化的是社会时代背景和价值取向的变化，而并非个别导演和编剧的个人价值对其影响。而外因，经济和科学技术的发展使得特技摄影技术发展以及人们生活水平提高后拥有更多时间参与文化生活，只是外因，是特摄发展的条件，并不决定其发展。此外，在用矛盾论分析过程中，一直把经济发展作为特摄发展的外因。而实际上，经济发展也一定程度上对社会和价值观产生影响，这一部分会对特摄主要矛盾起决定性作用，因此经济发展一部分可看作内因。而经济发展对人们生活水平的提高以及其引起的科技进步和特技摄影技术的提高则是外因。
发展历程
特摄是特摄电影的简称，最初是指运用了特殊摄影技术而拍成的影片。由于日本人的特殊拍摄方法，五十年代以来的特摄片是特指由日本拍摄的以《哥斯拉》、《奥特曼》、《超级战队》、《假面骑士》等为代表的一系列影片。
在日本60年代初期开始流行拍特摄片，在日本特摄的四大系列是《超级战队》系列、《假面骑士》系列、《奥特曼》系列、《金属英雄》系列。还有《詹伯A》、《镜子超人》、《火焰超人》、《天地双龙》、《恐龙特急克塞号》等等。《恐龙特急克塞号》是当时日本恐龙三部曲中的之一，中国当时只引进了《恐龙特急克塞号》。
1974－1975年，圆谷公司制作的《雷欧奥特曼》在收视率方面遭到了未曾有过的失败，加上由于石油危机而引发的日本经济危机造成了公司效益大幅下滑，使得《雷欧奥特曼》结束播放后，圆谷已经无力再承担一部像《奥特曼》那样的、需要用到大量模型和特技的特摄片制作。
但在70年代的那时，特摄片正处于激烈的竞争中，不同类型不同题材纷纷涌现，尤其是竞争对手--东映公司的《假面骑士》系列和《超级战队》系列获得的好评程度正如日中天，更不用说动画界的超级机器人系列作品也在和特摄争夺市场。如果圆谷公司不有所作为的话，那么等待他的结果无疑是被挤出这利润丰厚的市场。于是圆谷尝试拍摄小型特摄片，《火焰超人》，《镜子超人》，《恐龙特急克塞号》等特摄片就是在那个时候拍摄的，但这还是无法挽回收视率。
圆谷就开始拍摄动画版奥特曼——《乔尼亚斯奥特曼》，但这也没什么用。圆谷就把目光投向海外，先是在美国拍摄了动画版《美国奥特曼》和真人版《帕瓦特奥特曼》，之后又在澳大利亚拍摄了真人版《葛雷奥特曼》，获得了巨大的成功。
然后圆谷打算在中国拍摄《奈欧斯奥特曼》，奈欧斯奥特曼原设定拥有三种形态，而且赛文21奥特曼有很多的戏份，但后来此计划因圆谷皋社长的死而落空。《奈欧斯奥特曼》被日本拍摄，作为《高斯奥特曼》的替补播放，而中国大陆并没有参与拍摄，并且奈欧斯奥特曼的三种形态也被取消，赛文21奥特曼的戏份也大大减少，集数也减少至12集。
不过后来随着《迪迦奥特曼》的播放，圆谷的《奥特曼》系列又重拾辉煌，与东映的《超级战队》系列、《假面骑士》系列和《金属英雄》系列一起闪耀在特摄市场。
圆谷株式会社与泰国采耀的官司泰国采耀（CHAIYO）公司据说是一家得到昭和奥特曼授权的公司，其老板辛波特曾经是圆谷英二导演的密友，他在泰国制作了3个《奥特曼》系列，在中国还开始拍摄《千禧奥特曼》。圆谷表示抗议，因为他们认为采耀并没有得到真正授权，并且官司打到了中国。
这也是前段时间，特摄界传得沸沸扬扬的事件。最终法院发现圆谷皋先生的签字是伪造的，泰国自制《奥特曼》被判违法，但是采耀公司仍然享有奥特六兄弟系列的版权。圆谷官方表态泰国、日本和中国的法院分别对《1976年合同》进行过判决，不论其各自的结论如何，判决均仅限于《1976年合同》所涉及的，创作于上世纪60年代的部分《奥特曼》旧影视作品，而并不涉及大部分的《奥特曼》影视作品，特别是新的《奥特曼》影视作品。
并且，三国法院在所有《奥特曼》系列形象影视作品的着作权归本公司所有之基本事实的认定上，并无不同。不论三国法院的判决如何，但惟有泰国法院委托了泰国警察总署的专事伪造文书鉴定的警官，对《1976年合同》进行过司法鉴定，数名警官的一致结论是：《1976年合同》系伪造文书。与中国有着司法协助条约的泰国的警察总署的鉴定结论，理应作为基本事实得到尊重。
2011年02月01日，辛波特先生因伪造合同冒充被授权人，侵害本公司作品的着作权，被泰国法院依法判处有期徒刑5年。因此，辛波特先生伪造合同进行虚假授权，实属恶劣；而锐视公司从辛波特先生取得的所谓授权，且不论来源于犯罪分子的背景，伪造的《1976年合同》中，亦仅包括7部旧影视作品，而与绝大部分的《奥特曼》影视作品无关。并且，辛波特先生向法庭陈述。
因此，其已并非《1976年合同》的权利人，所谓给锐视公司的授权亦无从谈起。其对广州市中级法院一审判决提起的上诉，本身亦属无效的法律行为。锐视公司对于《1976年合同》的真伪并非不知，其于2008年向本公司书面表示：辛波特先生对于《奥特曼》影视作品不具有任何的权利，并希望从本公司取得授权。但是，本公司并未与其签订过任何授权合同，双方也不存在任何业务关系。
上世纪60年代初，圆谷英二先生创立了特技摄影技术，开创了特技电影时代。1966年，《奥特曼》人物形象在圆谷英二先生的制作下诞生了。在此后的几十年间，至今已有近60部《奥特曼》形象相继制作诞生。《奥特曼》形象的着作权归圆谷制作株式会社（以下简称“圆谷制作”）所有。泰国人辛波特先生（Sompote）为学习广告摄影，曾于60年代来到日本，在圆谷英二先生的另一公司圆谷企业株式会社工作过，并与圆谷英二之子圆谷皋先生有过交往。后圆谷皋先生继承父业任二公司的社长。
1995年底，圆谷皋先生去世，几天后，辛波特先生宣称曾在1976年03月04日，与圆谷签订过一份版权转让合同（即《1976年合同》）（以下简称“该合同”），并称据此日本昭和年代的7部《奥特曼》影视作品的着作权已经转让给了他。圆谷制作方面非常吃惊，因为圆谷皋先生健在的近20年间从未向任何人提起过该合同的存在，圆谷制作内部也从未有人听说过。并且，从1984年使用《奥特曼》形象制作电影时，辛波特先生仍向圆谷制作申请使用许可并支付酬金，同时，圆谷制作在其后长期并大量的实施着作权的现象可见，《1976年合同》的存在并无客观性。
圆谷制作遂索要合同文本，辛波特先生提出先要承认该合同的存在，否则不能提供，并以起诉圆谷制作的被授权商进行威胁。念及辛波特先生曾和圆谷皋先生有过交往，且圆谷皋先生的葬礼辛波特先生也有参加，圆谷制作还是很礼貌地与辛波特先生接触，并于1996年07月23日向辛波特先生发了函件，对于因不知其所称的合同存在一事而导致的麻烦表示歉意。在收到致歉函件后，辛波特先生才向圆谷制作发去了《1976年合同》复印件。
圆谷制作才发现圆谷制作株式会社的公章和圆谷皋先生的签名是伪造的，且所有股东均不知此事。然而，辛波特先生恶意利用此函，宣称这是圆谷制作对《1976年合同》的认可。此后，即将该合同公诸于众，并开始对外宣称自己才是日本昭和年代的7部《奥特曼》影视作品的着作权人。圆谷制作遂向日本法院提起诉讼，要求法院确认《1976年合同》是伪造文件，并向泰国法院起诉要求判定辛波特先生侵犯日本圆谷制作的着作权，并对圆谷制作做出赔偿。日本法院未委托鉴定机构而是由法官本人对《1976年合同》上的公章进行比对，在“基本一致”，而非“完全一致”的情况下，结合间接证据，认定《1976年合同》有效，但同时明确辛波特先生不具有诉争日本昭和年代7部《奥特曼》影视作品的着作权，着作权归圆谷制作所有。
由于日本法院未委托鉴定机构对争议合同进行司法鉴定，并且在采用间接证据时，过分运用法官的自由裁量权，其判决本身体现了严重的主观性，已在日本国内的法律界引起了极大而广泛的争议。泰国法院在对《1976年合同》中存在的许多不真实、不自然及不合法的现象在进行了严密分析的基础上，结合泰国警察总署指定的7名刑事伪造文件鉴定专家对《1976年合同》进行的司法鉴定，认定《1976年合同》系伪造文件，辛波特先生并不享有日本昭和年代的7部《奥特曼》影视作品的任何权利，并判令辛波特先生向着作权人圆谷制作赔偿共约折合人民币550万元的赔偿款。
此后，圆谷制作以伪造合同侵害着作权为由向泰国法院刑事法庭起诉辛波特先生，辛波特先生当着检察官和圆谷制作的面，向泰国法院刑事法庭陈述：其已于2008年将《1976年合同》的权利，全部转让给了日本UM株式会社。2011年02月01日，辛波特先生因伪造合同用以证明自己是日本昭和年代7部《奥特曼》影视作品的权利人，侵害了圆谷制作的着作权，被泰国法院刑事法庭依法判处有期徒刑5年，伪造合同已被泰国刑事法庭没收。
我国法院对《1976年合同》作出的判决：1．2009年11月，广州市中级人民法院（2005）穗中法民三知初字第576号判决，在对《1976年合同》中存在的许多不合逻辑和不合法现象进行客观分析的基础上，参考了泰国警察总署对《1976年合同》的司法鉴定，依据中华人民共和国法律认定《1976年合同》无效，该合同为伪造的合同，日本昭和年代7部《奥特曼》影视作品着作权人为日本圆谷制作。
这个判决获得了国内法律权威的广泛肯定。2．2010年11月22日，广东省高级法院以（2010）粤高法民三终字第63号判决，改判认定《1976年合同》有效，日本昭和年代7部《奥特曼》影视作品（1、《奥特Q》（中国大陆官方译名：《奥特Q》）；2、《奥特曼》（中国大陆官方译名：《咸蛋超人》）；3、《赛文奥特曼》（中国大陆官方译名：《咸蛋超人赛文》）；4、《归来的奥特曼》（中国大陆官方译名：《杰克奥特曼》）；5、《艾斯奥特曼》（中国大陆官方译名：《艾斯奥特曼》）；6、《泰罗奥特曼》（中国大陆官方译名：《泰罗奥特曼》）；7、《詹伯A》（中国大陆官方译名：《詹伯A奥特曼》））终审判决着作权人为日本圆谷制作，辛波特先生享有上述7部《奥特曼》影视作品的使用权。
华创声明：在中华人民共和国大陆地区除涉诉的日本昭和年代旧系列7部《奥特曼》影视作品外，其他《奥特曼》系列影视作品均由上海世纪华创文化形象管理有限公司独占性版权总代理，其中包括《迪迦奥特曼》《戴拿奥特曼》《盖亚奥特曼》《高斯奥特曼》《奈克瑟斯奥特曼》《麦克斯奥特曼》《梦比优斯奥特曼》《超级银河大怪兽格斗》《大怪兽格斗之超银河传说》《超决战！贝利亚银河帝国》等各系列影视作品。
各地特摄
中国特摄
中国特摄还处于发展阶段，采用的是低成本制作，但还是有无限发展空间！
电视剧《变身战士阿龙》（中国大陆，后被广电总局禁播）（2006年）
电视剧《金甲战士》（中国大陆）（2008年）
电视剧《战斗王EX》（中国大陆）（2008年）
电视剧《巴啦啦小魔仙》（中国大陆）（2008年）
电影《巴啦啦小魔仙大电影》（中国大陆）（2013年）
电影《巴啦啦小魔仙之魔法的考验》（中国大陆）（2014年）
电视剧《巴啦啦小魔仙之音符之谜》（中国大陆）（2015年）
电影《巴啦啦小魔仙之魔箭公主》（中国大陆）（2015年）
电视剧《铠甲勇士》（中国大陆）（2009年）
电影《铠甲勇士之帝皇侠》（中国大陆）（2010年）
电视剧《铠甲勇士刑天前传》（中国大陆）（2010年）
电视剧《铠甲勇士刑天后传》（中国大陆）（2011年）
电视剧《天火传说》（中国大陆）（2011年）
电视剧《超装备小子》（中国大陆）（2011年）
电视剧《巨神战击队》（中国大陆）（2012年）
电视剧《铠甲勇士拿瓦》（中国大陆）（2013年）
电影《铠甲勇士之雅塔莱斯》（中国大陆）（2014年）
电视剧《巨神战击队之空间战击队》（中国大陆）（2014年）
电视剧《巨神战击队3》（中国大陆，正式名字未知，筹拍中）（2016年）
电视剧《舞法天女》（中国大陆，筹拍中）（2015年）
电视剧《铠甲勇士捕将》（中国大陆）（2015年）
电影《铠甲勇士之捕王》（中国大陆）（2016年）
电视剧《千禧奥特曼》（中国大陆、泰国合作特摄片，因涉及版权问题停止拍摄）
电视剧《五龙奇剑士》（中国大陆、日本合作特摄片，因各种问题停止拍摄）
电视剧《银光假面》（中国大陆，筹拍中）
电影《中国超人》（中国香港）（1975年）
电影《无敌飞金刚》（《飞天遁地金刚人》）（1977年）
电影《铁甲无敌玛利亚》（中国香港）（1988年）
电影《女机械人》（中国香港）（1991年）
电影《百变星君》（中国香港）（1995年）
电影《绝种铁金刚》（中国香港）（2003年）
电影《飞鹰女侠》（中国香港）（2004年）
电影《机器侠》（中国香港）（2009年）
电影《未来警察》（中国香港）（2010年）
电影《飞天怪侠》（中国台湾）（1967年）
电影《月光大侠》（中国台湾）（1967年）
电影《神龙飞侠》（中国台湾）（1968年）
电影《蒙面客》（中国台湾）（1968年）
电影《闪电骑士V3》（中国台湾）（1975年）
电影《闪电五骑士》（中国台湾）（1976年）
电影《闪电骑士大战地狱军团》（中国台湾）（1976年）
电影《金霸王》（中国台湾）（1987年）
电影《奥特英雄》（中国台湾）（1987年）
电影《太空战士》（中国台湾）（1987年）
电视剧《熊猫人》（中国台湾）（2010年）
电影《变身超人》（中国台湾）（2013年）
电影《火星人》（中国台湾）
电影《铁超人》（中国台湾）
日本特摄
电视剧/电影《奥特曼》系列（1966年）
电视剧/电影《假面骑士》系列（1971年）
电视剧/电影《超级战队》系列（1975年）
电视剧/电影《金属英雄》系列（1982年）
电影《哥斯拉》系列
电视剧《超星神格兰赛沙》
电视剧《幻星神正义莱沙》
电视剧《超星舰队赛沙X》
《铁神》
《魔弹战记龙剑道》
《搜救战队》
《烈火拯救队》
《Evolver进化者》
《凤神》
《银光假面》
《电子分光人》
《三重超人》
《牙刷超人谢亚斯》
《绿人》
《炎之超人MEGARO MAN》
《流星人瞬》（《流星人间》）
电视剧《镜子超人》
电视剧《镜子超人》（重制版）
电视剧《火焰超人》
《环境超人》
《环境超人Zero X》
《钢王》
《红超人》
《复面闪电人》
《翡翠星人》
电视剧《电光超人古力特》
《超人Q》
《爱恨战士》
《超级空间》
《大预言复活的巨神》
电视剧《詹伯A》
《铁人28号》
《铁甲人》
《魔人猎手御剑》
《超级机器人马赫男爵》
电视剧《天地双龙》
电视剧《冲击轰雷岩》
《大铁人17》
《行动搜查官7号》
《电人史帕加》
《七色假面》
《月光假面》
《铁人老虎7号》
《摔跤之星》
《赤影》
《快杰哈里玛欧》
《钻石神眼》
《影星奇侠和警铃女侠》
《猿之军团》
《极限队长》
《彩虹人》
《飞鹰人》
电视剧《蜘蛛侠》（翻拍美国）
《National Kid》
《宇宙来的信息——银河大战》
《太空小英杰》
《赏金猎人IRIA依莉亚》
电视剧/电影《牙狼》系列
《5年3组魔法组》
《快杰狮子丸》
《狮子丸G》
《再造人卡辛》
《电脑黑魔》
《未来忍者》
《黄金骷髅侠》
《大战天魔》（《岩浆大使金达》）
《骷髅人》（《骷髅男》）
《斑马人》
《女机器战警》
《机械刑事》
《七星斗神》
《闪电人F》
《超人巴朗》
《破牙神莱扎龙》
《星云假面》
《快杰Z》
《UFO大战争》
电视剧《恐龙特急克塞号》
《神人》
《HUMAN》
《古代少女小Dogoo》
《美少女毫米》
《忍者特捜》
《改造人女高中生》
《美少女战丽舞Panchanne》
《美少女战士》
电视剧/电影《甜心战士》
《假面天使罗塞塔》
《非公认战队秋叶原连者》
《声优战队》
《超神三战士》（《超神BIBYUN》）
《伏魔三剑侠》
《战神之斧》
《圆盘战争》
《兄弟拳Bycrosser》
《忍者捕手》
《时空警察》
《超忍者队雷霆》
美国特摄
电影《哥斯拉》系列（美国、日本合作特摄片）
电影《酷斯拉》
电视剧《帕瓦特奥特曼》
电影《蜘蛛侠》系列
电影《异形大战铁血战士》系列
电影《复仇者联盟》系列
电影《正义联盟》系列
电影《变形金刚》系列
电视剧《假面骑士Black RX》（20世纪八九十年代，时间未知，翻拍日本）
电视剧《假面骑士龙骑》（2008年，翻拍日本）
电视剧《假面骑士Kabuto》（2016年，翻拍日本）
电视剧《超能战士》系列（翻拍日本《超级战队》系列，从1992年的《恐龙战队》至2013年的《兽电战队》）
泰国特摄
《千禧奥特曼Millennium》
《暹罗骑士Siam Knight》
《神龙斗士Android Dragon》
《阿祖拉铠甲Azura Armor》
《哈努曼Hanuman》
《水晶骑士Crystal Knight》
《运动战队Sport Rangers》
《水银侠Mercury Man》
《夜鹰Dark Falcon》
韩国特摄
电视剧《元素战士Erexion》
《Gunblade》
《Fantasy Rayforce（激光幻想力量/雷力战队）》
印度尼西亚特摄
电视剧《迦楼罗战士神鹰BIMA》（日本、印度尼西亚合作特摄片）
澳大利亚特摄
电视剧《葛雷奥特曼》
经典特摄
日本是特摄的故乡，我们可以看到如下的系列经典大作:
奥特曼
这个从1966年的奥特Q一直到2012年的奥特曼传奇，影响了两代日本孩子。奥特曼是巨大化的宇宙英雄，或来自M78星云，或诞生于地球。为人类伸张正义，保护着地球不受怪兽和宇宙人的侵扰。日本人民儿时心中的英雄。有着不可磨灭的贡献，其导演圆谷英二先生是被称为"特摄之父""特摄之神"的元老人物。
其实，奥特曼只是一个统称，是一个家族的代号，出现在不同时段的奥特曼都有一个额外的名称，如昭和的奥特曼或称初代奥特曼宇宙英雄奥特曼(1966年)、赛文奥特曼或称奥特赛文(Ultra Seven)(1967年)、归来的奥特曼后称为杰克奥特曼(Ultraman Jack)(1971年)、其中赛文奥特曼 初代奥特曼 杰克奥特曼(归来的奥特曼)一起被称为昭和三部曲，艾斯奥特曼(Ultraman ACE)(1972)、泰罗奥特曼(Ultraman Taro)(1973)、雷欧奥特曼(Ultraman Leo)(1975年),爱迪奥特曼(Ultraman 80)(1980年)平成的迪迦奥特曼(UltramaTiga)(1996年)、戴拿奥特曼(Ultraman Dyna)(1997年)及盖亚奥特曼(Ultraman Gaia)(1998年).其中迪迦奥特曼、戴拿奥特曼及盖亚奥特曼被合称为平成三部曲。
假面骑士
假面骑士(港译:蒙面超人)是从1971年流传至今的经典特摄系列。讲述人类通过强化为假面骑士与各种怪人战斗的故事.最早取材于石ノ森章太郎的经典漫画,因此石ノ森章太郎也被誉为假面之父。最新的假面骑士是2012年的假面骑士Wizard。
1971年，由藤冈弘先生所饰演的本乡猛为首，假面骑士系列的传说也正式展开。
原是大学生的本乡猛在被暗黑结社-修卡，修卡为了征服世界企图把他改造成人造人，在进行洗脑的脑改造手术之际千钧一发的脱逃了。
但是被改造过后的结果，本乡被人们视作怪物，原本心灰意冷的他却为了保护那些排斥他的人们而挺身而出，以被改造过后的身体和敌方的改造怪人作战，发誓一定要阻止修卡的野心，从此成为"假面骑士"。
之后又增加了同被修卡改造的一文字隼人，成为的假面骑士二号,为报杀亲之仇而接受一号及二号改造的风见志郎变身的假面骑士V3、原是敌方干部而改邪归正的骑士人:结城丈二、濒死时接受改造的假面骑士X:神敬介、为了守护古老力量而成为假面骑士亚马逊、自愿被改造以对抗黑暗的假面骑士强人的城茂、守护天空的假面骑士SKY:筑波洋、由太空科技改造的假面骑士S1冲一也以及第十名骑士，村雨良变身的假面骑士ZX。
在十位骑士的奋战下，长达近十年的战斗告了一个段落，假面骑士系列也进入了新的一章。
接下来的假面骑士BLACK不但造型大幅翻新，在剧中甚至出现了反派的骑士-假面骑士影月。之后也以这部作品为分界，之前的十大骑士被归为旧世代骑士，而以BLACK开始，之后的假面骑士则被称之为新世代骑士。
而在BLACK的续篇假面骑士BLACK RX中，不但剧情走向儿童化，而少了旧世代骑士的一种悲愤外，后期还首创了骑士型态变换系统，BLACK RX可以再变身成擅长远战的机械骑士以及长于接近战的生化骑士，这些都是证明假面骑士不断成长的证据。
在因媒体自律而假面骑士从电视上消失之后，出现了三部以OV或电影制作的真·假面骑士(1992)、假面骑士ZO(1993)和假面骑士J(1994)，但普遍风评不佳，假面骑士终于面对暂停的命运，石森章太郎老师也在1998年离开了人世。
直到2000年，假面骑士空我(KUUGA)再开骑士的新传说，不但剧情回到以往旧假面骑士那种更具深度内涵的剧情，精细清楚的各种不同骑士型态的设定更让人惊艳。在演出上也开始起用帅气的演员跟CG动画，创造了华丽的视觉效果。
在这部向石森老师致敬的作品，也重新定位了假面骑士的意义。代表正义的假面骑士空我不再是绝对的无敌，就连以往系列中必杀的骑士踢也都不是每次都能够有用，而是要让假面骑士空我跟人类一齐合作才能对抗邪恶的怪人。
这正是当初石森老师赋予假面骑士的意义:「暗黑结社-休卡所代表的是扭曲的科技文明，而假面骑士则是借由这股力量而诞生的，之后他成为了自然的守护者(和平的战士)，也就是『技术文明之子』或异端的战士。戴着蝗虫般的面具的假面骑士并不是代表大自然(蝗虫)对人类(文明)的反扑，而是自然跟人类融合(假面骑士)一起对抗邪恶。换句话说，假面骑士代表了『人类和谐的跟自然共生』，是真正文明的象征。
接着在2001年的假面骑士阿极陀(AGITO)中接续了空我剧中人类跟假面骑士之间的信赖关系的设定，诞生了由人类方面开发的假面骑士装甲-假面骑士G3，每当其中一方陷入苦战时，另一方就会支援。
而另一位假面骑士Gills，身怀跟旧世代骑士一样被强制成为假面骑士的悲哀，而且每变身一次身体就会急速衰老一次，但他并没有因这悲剧式的命运而堕落，仍旧为了人们而战。比起Agito跟G3，基尔斯似乎更有旧世代骑士的味道。
在2002年还有十三位假面骑士同剧演出的假面骑士龙骑、守护梦想的假面骑士555，歌颂崇高友情的假面骑士剑，以励志为主题的假面骑士响鬼，能够超时化对抗外星生物入侵的假面骑士Kabuto，穿越时间的假面骑士电王，吸血鬼化身的假面骑士Kiva(牙)，穿越时空的假面骑士Decade，二人一体的假面骑士W，用三枚硬币变身的假面骑士OOO，青春洋溢的宇宙骑士--假面骑士Fourze，以及魔法师骑士--假面骑士Wizard。
新世纪的假面骑士传说还会继续的流传下去。
超级战队
由5个人类(有五个的，三个的，四个的，一般有第6人)变身为超级战士，拯救一切危机，这也是特摄界的一部杰作。
自1975年4月5日秘密战队五连者开始，至今为止的37年间，由五色英雄所组成的超级战队们就从未间断的守护着地球的和平。
超级战队系列乃由石ノ森章太郎老师的作品「秘密战队五连者」为开山始祖，当时的英雄特摄大多都是单人英雄当道的作品(著名的代表作品为同是石ノ森章太郎老师的作品改编的假面骑士系列【假面骑士首播为1971年】以及由圆谷英二导演所制作的奥特曼系列【奥特曼首播为1966年】)，而由五色的战士所组成的战队英雄则脱离「单人英雄的以一挡百」的模式，主要强调的是五位英雄的团结合作，而英雄们也不再是改造人，而是一群为了正义敢于挺身而出，对抗邪恶势力的普通人，更是使英雄的形象贴近了观众。
而在「秘密战队五连者」结束之后，接手的同是石ノ森章太郎老师的作品「JAKQ电击队」，除了在某些部分和「秘密战队五连者」有所关联外，其余整体造型大幅翻新，以扑克牌花色作为主题，确立下了特摄战队每年更新造型以及世界观的传统，也可说是特色之一。(假面骑士的故事自1号到ZX其实可看作一个故事，各个作品间的世界观都有所相连。)
之后的战队系列则由八手三郎(此为团体名称)的老师们接手，他在「战斗狂热J」中加入了新的要素，也就是著名的战队合体机器人，而怪人在被打倒后巨大化与战队机器人再战的公式也正式成立(虽然在日本版蜘蛛人就出现过了…但的确是战队系列将其发扬光大。)，在一部特摄中同时放入等身大英雄战斗及巨大机器人战斗两种乐趣也是战队系列的最大特色之一。
而战队系列在之后以每年一部的速度进行着，接下来有科学力量的电子战队电磁人、捍卫陆海空的太阳战队太阳火神(唯一支只有三名男性组成的战队。)、新体操技巧的大战队风镜V、炸弹之力的科学战队炸药人、生化粒子的超电子生化人、召唤变化兽的电击战队变化人、棱镜力量的超新星闪光人、五色面罩的光战队复面人、青春生命的超兽战队生命人(超级战队十周年作品，一开始只出现三人，后来再加入两人的崭新模式令人印象深刻，而首创的两中架战队机器人超级合体也影响了之后的战队作品。)汽车涡轮的高速战队涡轮连者、五人兄弟的地球战队五人组、喷射翱翔的鸟人战队喷射人、恐龙之力的恐龙战队兽连者(中后期加入的龙连者布莱首开之后战队第六人支援战士的新要素。)
精湛拳法的五星战队大连者、帅气忍术的忍者战队隐连者、古代超文明的超力战队王连者(二十周年作品。)、高速奔驰的激走战队车连者、电磁装备的电磁战队百万连者、闪耀银河的星兽战队银河人、救难特急的救急战队Go Go V、捍卫时间的未来战队时间连者、野性之力的百兽战队牙吠连者、风雷天空的忍风战队破里剑者、异界爆龙的爆龙战队暴连者，科学侦查的特搜战队刑事连者，魔法力量的魔法战队魔法连者，拥有无限冒险之魂的轰轰战队冒险者，野兽力量中国拳法的兽拳战队激气连者，与炎神并肩作战的炎神战队轰音者，有着殿下以及家臣关系的侍战队真剑者，保卫地球的天使天装战队护星者，在宇宙中翱翔的海贼战队豪快者，Shut Down 电脑病毒的特命战队Go Busters，以及最新战队--兽电战队强龙者。
2000年以来，在演员方面也采用长相佳的演员(像是百兽战队牙吠连者的金子升、玉山铁二、忍风战队破里剑者的长泽奈央。炎神战队轰音者的逢泽莉娜，侍战队真剑者的相叶弘树。)故事也跳脱以打倒敌对势力为主干，而是探讨人性的力量，借由对抗代表挑战的敌方势力的剧情来表达出激励人们积极进取的理念，穿插许多的幽默温馨的剧情，使得五人英雄的团结更具有所谓的教育意义，成为了连成人都能够有所收获的教育番组。
顺便一提，在《假面骑士Stronger》的企划阶段，为了给本作带来新的看点，企划者最初曾想在故事中引入"五人骑士"的概念，让五名骑士组队的方式进行演出。不过这个设想随后受到了电视台方面的否决，他们认为《假面骑士》就必须是一骑当千的英雄剧，因此在设定中还是沿用了系列的传统，只设定了假面骑士强人一名主角。不过，"五人骑士"的设定概念后来则发展成了另一部作品《秘密战队五连者》，这就是现在著名的"超级战队系列"特摄剧的鼻祖。从这个意义上来说，《假面骑士》也可以看作是战队系列作品的血亲，而第一期假面骑士与战队系列的的亲密关系也不难理解了。(摘自刊物《模魂志》)
参考资料
1.奥特系列通鉴╳本家特摄列传（十五）·NATIMA
