艳贼（1964年美国上映的电影）

艳贼

1964年美国上映的电影

《艳贼》，是由导演阿尔弗雷德·希区柯克所执导，蒂比·海德伦、肖恩·康纳利、布鲁斯·德恩等主演的一部电影，讲述玛琳经过多方的波折和努力，他终于发现玛琳内心一段不愿告人的身世的故事。本片于1964年7月22日发行。一样的富有，聪明，俊朗，而且对女主人公有一种矢志不渝的包容的爱，在某些时候他们甚至像疼爱自己的小女儿一样在美丽的女主人陷入迷茫或者虚弱的时刻给予果断的指引，按照佛洛依德的说法，在他们身上能够找到父的身影，（嘻嘻，这种男人真是容易引起广大文艺女青年绵长的意淫）嫁人当嫁白瑞德，匡匡在时有女子里说“我一生渴望被人收藏好，细心安放，妥善保藏，免我惊，免我苦，免我无枝可依，免我四下流离，但我知，我一直知，那人，他永不会来。

剧情介绍

史朝特先生向警察报了案，公司的雇员玛瑞安·海伦偷走了公司保险柜里的将近一万美元的现金，恰好公司的大主顾马克·鲁德兰也在场。化名为海伦的玛尼·史德格回到了母亲的身边，但母女两个显然存在着什么障碍，而显得那么陌生，而玛尼还是始终对红色的东西有一种神经质的恐惧。

很快，玛尼又来到鲁德兰的公司找新的工作，鲁德兰听说她在史朝特公司作过雇员，就十分爽快的命令属下雇用了她。马克显然对这个有问题的漂亮女孩有着浓厚的兴趣，加班的时候，玛尼又对暴风雨和发着的红光的闪电产生恐惧，马克对她更加感兴趣了，并开始和她约会。

赛马会上的约会时，一个曾经认识玛尼化身之一的男人上前纠缠玛尼，但这并没有打消马克对玛尼的兴趣，甚至还带他见了自己的父亲和前妻的妹妹李儿。玛尼感到自己不能再陷入感情之中，她甚至是本能地从公司的保险柜里偷出现金，打算远走高飞。

马克及时阻止了她，逼她讲真话，但玛尼还是习惯性地编了一大套谎言，马克不断追问不断拆穿，但玛尼一个谎话接着一个谎话。最后，马克却郑重向玛尼求婚，但玛尼却哀求马克放她走。

马克和玛尼终于结婚了，但玛尼始终不和马克同床，还是不断哀求马克。一直希望接替去世的姐姐当上鲁德兰太太的李儿听到了两人的对话，借机把史朝特请来宴会。马克帮玛尼解决了史朝特，但玛尼还是无法面对自己和马克。马克把玛尼带回她母亲家中，直接向爱德格太太发问，终于找出玛尼各种精神病态的症结所在。原来，在玛尼七岁时，作为妓女的爱德格太太杀了欺侮母女两个的水手嫖客，在玛尼幼小心灵中留下病症根源。

经典桥段

1、玛尔尼打开保险库偷钱的一段，其经典的程度几乎可以作为任何一所电影学校的处理惊险场面的教材，短短几分钟一个场景的段落，被大师拍得跌宕起伏，戏剧感十足。先是室内全景画面由中间一道墙把清洁女工与开保险柜的玛尔尼隔开，当玛尔尼得手后，玛尔尼脱下高跟鞋，小心翼翼的企图逃走，结果鞋子不慎落地(此时紧张万分)，却发现女工耳背。希区柯克不断刺激着观众紧张的心理，毫不留情玩弄的是空间和观众脆弱的心理。

2、玛尔尼对于周围的人都怀有一种病态的恐惧心理，她只喜欢骑马，可是当她的马被受伤之后，她仿佛看到自己童年的情景又发生在自己最喜爱的马身上，她于是毅然决定将马杀死，这段骑马-伤马-杀马的一系列处理，显现出希区柯克对于心理描写的冷静和客观。

影片评价

在《爱德华大夫》首次运用弗洛伊德的心理学理论建造电影故事之后，这部影片再度承袭《爱德华大夫》的精神分析线索和《蝴蝶梦》中的心理层次问题，探索了一种被暴力和性创伤所污染的童年记忆，而这种童年阴影又是怎样在长大后强烈的影响一个人变异的，并且这种变异又在很大程度上具体到一种摆脱不掉的偷窃癖中。所以影片的线索不仅来自玛尔尼童年的记忆导致了她的犯罪、神经质、说谎等种种恶习，而且拉特兰对玛尔尼的所谓拯救也有一种变异的心理，只是影片没有明说而已。

玛尔尼的心理疾病在医学上被称为病理性偷窃或称之偷窃癖，也是习惯和冲动障碍的一种，这种病人会反复出现偷窃欲望，无法克制，他们的偷窃目的并不是要获取钱财。病人在偷窃行为前有一种不断增长的紧张感，偷窃的过程中和偷窃后紧张感得以释放，代之以一种满足感。而玛尔尼偷窃癖的形成来源于童年对红色、暴风和男人性骚扰的恐惧，这也是典型的弗洛伊德式的病例再现。作为电影大师的希区柯克对玛尔尼心理释疑的揭迷处理也显见了一番功力，使影片焕发出曲折惊险和冷静解析的双重魅力。

幕后解密

拍摄花絮

本片原定编剧伊万·亨特拒绝改编小说原着中的强奸场景，因为他认为观众会由此不再同情男主人公，希区柯克随后将其解雇，接任编剧的杰伊·普莱森·艾伦称这段强奸戏正是希区柯克的用心之处。

为了在摄影棚中拍摄骑马场景，希区柯克想到借用巨型跑步机来完成拍摄。

幕后制作

1961年，阿尔弗雷德·希区柯克邀请已经身为摩纳哥王妃的格蕾丝·凯利领衔主演新片《艳贼》，后者虽然欣然应允，却遭到了摩纳哥国民的强烈反对，因为他们不愿看到王妃在片中扮演嗜偷成性的女贼。另外，凯利嫁给摩纳哥王子雷尼埃时，还没完成与米高梅影片公司签订的合同，所以她只好放弃其他公司的电影，而未能如愿的希区柯克也只得先行拍摄《群鸟》。

完成《群鸟》之后，希区柯克开始继续致力于《艳贼》的改编，玛妮很快成为好莱坞女星竞相角逐的热门角色，环球影业上层曾向希区柯克推荐丽·莱米克担纲主演，出演过《西北偏北》的爱娃·玛丽·森特、苏珊·汉姆谢、维拉·迈尔斯和西德尼·波拉克的妻子克莱尔·格里斯沃德都没能得到玛妮的角色。希区柯克早在1961年就看中了出演电视广告的蒂比·海德莉，经过希区柯克的精心调教，海德莉与马丁·鲍尔萨姆一道参加了试镜，并顺利签约主演《群鸟》。让海德莉喜出望外的是，希区柯克在拍摄《群鸟》期间就决定让她扮演本片中的玛妮，在她看来，这种机遇简直千载难逢。海德莉在2005年接受采访时称，《艳贼》是她最喜欢的希区柯克作品。

当时肖恩·康纳利已经对Eon Productions公司的片约充满顾虑，因为他唯恐被007电影局限了戏路，所以就连该公司的非007电影都不肯接拍。康纳利坦言想与希区柯克合作，但必须先看剧本，这让很多人震惊不已，有些人甚至认为这是对希区柯克的公然冒犯。康纳利实在不想再扮演间谍的角色，不可能出演《西北偏北》和《美人计》之类的电影。希区柯克的经纪人称就连加里·格兰特都不会要求先看剧本，而康纳利的回应只有一句话，那就是“我不是加里·格兰特”。

《艳贼》是希区柯克电影生涯中的重要转折点，他在片中最后一次选用金发女郎扮演核心角色，他与摄影师罗伯特·伯克斯、剪辑师乔治·托马西尼和作曲家伯纳德·荷曼的长期合作也由此画上句号，其中托马西尼和伯克斯分别于影片上映不久之后和1968年去世，荷曼则是因配乐缺乏流行元素和与《Joy in the Morning》雷同而被希区柯克解雇。

制作发行

制作公司

环球影业 [美国] (2006) (USA) (theatrical)

Geoffrey-Stanley Productions

发行公司

Universal Home Video [巴西] (Brazil) (DVD)

CIC Vídeo [巴西] (Brazil) (VHS)

上映日期

国家/地区上映/发行日期(细节)

英国UK1964年7月9日

美国USA1964年7月22日

挪威Norway1964年8月3日

巴西Brazil1964年8月21日

阿根廷Argentina1964年8月27日

日本Japan1964年8月29日

西德West Germany1964年9月17日

芬兰Finland1964年9月25日

意大利Italy1964年10月16日

瑞典Sweden1964年10月19日

西班牙Spain1964年10月28日

丹麦Denmark1964年11月2日

法国France1964年11月6日

荷兰Netherlands1964年12月24日

土耳其Turkey1966年1月

葡萄牙Portugal1967年1月13日

西德West Germany1969年12月2日......(TV premiere)

挪威Norway1971年4月29日......(video premiere)

东德East Germany1982年6月12日......(TV premiere)

芬兰Finland1986年10月31日......(re-release)

德国Germany1999年8月13日......(video premiere)

法国France2002年5月8日......(re-release)

电影影评

《艳贼》——眩晕的一抹艳丽

不知道该如何让自己坚定一个意见去品读希区柯克这个胖老头的作品。每看一部，都会转换自己对他看法的感受。怎么说呢，好的很，很好，甚至是找到一种奇妙的感觉。

当我在读他与特吕弗的对话时，发现，其实，这部影片是为凯莉准备的，然后再重新去欣赏的时候，发现这个玛尔尼从很多角度都能发现凯莉的那种气息，说不准，但是感觉是那种味道。

童年的记忆，童年的阴影，一直折磨着这个年轻漂亮女儿的成长，而母亲的那种态度和表情，无疑是她成长中的另外一层阴影。其实，我们每个人心底都会被童年的一层薄纱轻轻遮住我们成长的历程，父母也包括在内，只是在这部影片中，希区柯克选中的这个故事更加严重一些吧。

这部影片我个人认为最出彩的应该是玛尔尼对红色的那种恐惧所表现出的颜色上的晕眩。多次出现。正是这多次出现的红色晕眩，带动观众不断的去猜测到底是什么事情让这个姑娘，做出如此之多的出格之事。

猜疑越多，让我们对眼前这个玛尔尼，就有越多的同情，而这种同情是莫名的，是无法用正常的情感表达的，毕竟她是一个贼，而且面对如此爱她的拉特兰，也一直在撒谎。爱情也无法挽救什么，反而更激化了她对男人，对性欲的不屑和恐惧，甚至是厌恶。这样的情感发展路线，也让观众重新发现一条猜疑的路线，这样的性欲冷淡，一定也是事出有因。

一个玛尔尼，带动无数观众从两条猜疑的路线出发，去寻找或许是一个原因的原因。这样的故事情节，让观众欣赏之余，是情感的升华，也是对事情发展的期待。玛尔尼最终会因为“贼”而入狱吗？玛尔尼和拉特兰最终会走在一起吗？玛尔尼到底因为什么事情而变成这个样子的呢？玛尔尼的母亲难道是真的不爱她吗？玛尔尼会冲出这样一种对爱情、男人的情感枷锁吗？

无数疑问正是架构了整个的《艳贼》，也是我们在不自觉的状态下，中了希区柯克的圈套。一部涉及到精神分析的影片，无疑也是希区柯克悬疑的最大的看点，而解剖玛尔尼精神状态的不是别人，正是成为她丈夫的拉特兰。

相对的，我还是比较喜欢这样的编排，它的架构，让我觉得故事和情节同样精彩。两人在玛尔尼从噩梦中惊醒之后的对白很好，好到让人觉得是真实存在而且没有经过任何的编排一样。

我喜欢这样的对白，让我动情，也让我无暇估计别的什么，场面调度在此刻不是我要解决的问题。

喜欢希区柯克的，希望可以再欣赏一遍他的《艳贼》。希区柯克说，他希望这部影片较以往可以有所突破，我觉得他做到了。

期待救赎综合症

期待救赎综合症，这算的上是个片面的名字。我对艳贼这部电影始终怀有一种略带偏颇的爱，年轻而高大的肖恩康纳利总是让我想起乱世佳人里的白瑞德。一样的富有，聪明，俊朗，而且对女主人公有一种矢志不渝的包容的爱，在某些时候他们甚至像疼爱自己的小女儿一样在美丽的女主人陷入迷茫或者虚弱的时刻给予果断的指引，按照佛洛依德的说法，在他们身上能够找到父的身影，（嘻嘻，这种男人真是容易引起广大文艺女青年绵长的意淫）嫁人当嫁白瑞德，匡匡在时有女子里说“我一生渴望被人收藏好，细心安放，妥善保藏，免我惊，免我苦，免我无枝可依，免我四下流离，但我知，我一直知，那人，他永不会来。”即使明明知道世上没有至尊宝会脚踏五彩祥云在你憔悴或者陷入自身性格中的缺陷无法自拔的时刻将你拯救出来，但是或许每个人心中都还有一段难以诉说的隐约期待。这么说起来，艳贼又像一部爱情片了。或者这也正是有人称赞希区柯克可以把谋杀拍的像爱情，把爱情拍的像谋杀的原因吧。虽然没有洁白的翅膀和好看的光环，马克先生还是像天使一样降落在常常陷入不可自持的惊恐和绝望深渊的玛尼身边。他身上充满了救赎的意味。

希区柯克是个信奉佛洛依德的大胖子，在他的电影里常常可以找到各种被粗浅提取的佛洛依德的精神分析学理论，艳贼也不例外。关于玛尼和马克关系的论述应该已经很多了，我想说的是玛尼和母亲的关系。

很多人将玛尼的偷窃行为归结为由于心理障碍而形成的一种癖好，除了这点玛尼出发的原点应该还是和钱有关的。玛尼一直没有父亲，母亲想必是迫于生计沦为妓女，因此才导致后面影响玛尼一生的悲惨事件的发生，因此钱在玛尼的生活中必定有占有很重的分量。她需要钱来使母亲过的好，玛尼对母亲除了爱之外在悲剧发生之后应该还有一种说不清道不明的依赖之情，她想借此获得母亲的赞许或者疼爱，像小时候一样。

但是母亲对玛尼的感情却是混乱和复杂的，她对她刻板而且冰冷，远远比不上照顾的别人家的小姑娘。玛尼童年发生的那件事除了对玛尼造成了不可逆转的伤害外应该也对母亲带来了巨大的心里阴霾。她一方面对玛尼怀有深沉的爱，一方面又有厌恨和怨怒之情。没有玛尼也不会有那天晚上的杀人事件，甚至是，如果不是为了抚养玛尼她也不至于沦落为妓女，玛尼让她想起自己不堪回首的过去。这也正是为什么很多帝王在登基后总是先杀那些曾与自己患难与共的功臣。因为他们时刻提醒了自己不光彩的过去，为了登上这个位子使用过的手段，杀过的人。玛尼用选择性失忆来逃避伤害，而母亲则用冷淡玛尼，将爱转移来缓和内心的痛苦。

希区柯克的电影总是带给我一种特别的感觉，有浓重的金属的味道。故事陡峭，情节曲折近似锋利，逻辑也看似严密，但是故事讲得太方正太冷静，就让人总觉得好像隔了层什么，没有人气儿，你明知道他不会在现实生活中发生。只有到了玛尼这，才让人觉得略有亲近，或许这也是我情不自禁喜欢它的一个原因。

参考资料

1.艳贼·时光网

2.艳贼 (1964)·1905电影网