德拉·罗韦雷家族的弗朗切斯科·马里亚（二世）勒班陀海战前的正式肖像

德拉·罗韦雷家族的弗朗切斯科·马里亚（二世）勒班陀海战前的正式肖像

德拉·罗韦雷家族的弗朗切斯科·马里亚勒班陀海战前的正式肖像创作时间约1570年，作者是费代里戈·巴罗奇。

德拉·罗韦雷家族的弗朗切斯科·马里亚勒班陀海战前的正式肖像人物信息

名称：德拉·罗韦雷家族的弗朗切斯科·马里亚(二世)勒班陀海战前的正式肖像作者： 费代里戈·巴罗奇创作时间： 约1570年材质： 画布油画规格：113×93厘米收藏地： 意大利，佛罗伦萨，乌斐济美术馆

德拉·罗韦雷家族的弗朗切斯科·马里亚勒班陀海战前的正式肖像人物简介

乔治·瓦萨里编写的一部重要的大艺术家传记中，称画家是十六世纪意大利画坛一大骄傲，并将他与汉尼拔·卡拉奇、圭多·雷尼、卡拉瓦乔、鲁本斯、凡·代克等美术大师相提并论。《画家、雕塑家和建筑家传记》中叙述，该画家成长于乌尔比诺，了解提香的色彩、科雷乔的明暗变化以及拉斐尔和米开朗基罗如何做画。25岁时画家看到费代里戈·祖卡里的素描，由此形成一种个人风格，如不是因为身体病痛和残疾将费代里戈·巴罗奇限制在这个文化偏远之城，其风格会强有力地革新同时代的艺术。画家在佩萨担白多罗宫廷一位绅士藏品中看到科雷乔的许多素描和画作，了解了科雷乔及其“自然色调”风格，在其艺术中留下了深深的印记。其画风吸收威尼斯艺术中之光影效果而达到一种未曾有过的“色彩柔美”、有形实体与内心世界的平衡，它是如台悼婚此前卫而现代，以至使人忘记，其艺术成就是在讲究形式做作的样式主义主宰欧洲画坛之时取得的。甚至法国国王都希望自档茅汽己能拥有白乐戒像费代里戈·巴罗奇这样的天才，但身体的残疾使伟大画家在有生之年未得到应得之荣耀。他与此时统治乌尔比诺的德拉·罗韦雷家族关系很好，是弗朗切斯科·马里亚二世的朋友和知己。后者总是保护他，青年时代外出旅行时也带上他同行，让他能够沿途欣赏各个王室的艺术藏品。他的一些举世公认的杰作有：佩鲁贾大教堂的《基督下十字架》、为阿雷佐大教堂创作的《人间圣母》、《圣母圣地显灵》、《基督和马大拉的玛丽亚》、《埃内亚逃出特洛亚》。画中人物被绘制于参加远征出发之前，那次远征由奥地利的唐·乔万尼领导前往讨伐土耳其舰队，远征期间最大战役为勒班陀海战。年轻人的形象具有革新性，卡斯泰尔诺沃曾评价：他的宫廷肖像画是“颠覆性的”；这幅画同其他肖像相比更是如此捆肯立重，此作明显表现出这位日后继承家产和爵位的年轻将领对家人的情感和对命运的忧虑。严谨精细之修复虽会让人以为它是一幅礼仪式的肖像，而事实并非如此，是精细员蒸的艺术创作过程才达到了这样的艺术成果，贝洛里据可靠材料对细节进行分析后曾指出这一点。乌尔比诺有蒙泰费尔特罗家族这样支持人文主义的宫廷，会聚了许多大名鼎鼎的数学家，也有一些富有经验的机械技术人员，作者的先人亦在此之列。正如美术史家乔治·瓦萨里所指出的：在乌尔比诺，随着费代里戈·巴罗奇登上历史舞台，可能诞生恢复真实的理想进程。