爵士乐(托妮·莫里森创作长篇小说)
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爵士乐
《爵士乐》是美国作家托妮·莫里森创作的长篇小说。《爵士乐》描写了一个司空见惯的三角恋谋杀案故事:乔和维奥莱特是一对黑人夫妇,1906年随着移民浪潮从美国南方来到了北方大都会纽约。怀揣着炽热的“美国梦”,他们踏上了赤手空拳打天下的征程,乔成为一名广受欢迎的化妆品推销商,维奥莱特在妇女美发行业经营得有声有色。几十年岁月一晃而过,人到中年的他们跻身于富裕中产阶级的行列,蓦然回首才惊觉年轻时相濡以沫的情感早已经荡然无存。乔对十八岁的高中女生多卡丝一见倾心,在她移情别恋后愤然开枪打死了她;而维奥莱特先是气急败坏地大闹多卡丝的葬礼,后来在了解了多卡丝心路历程和成长轨迹的情况下,用爱和宽容接纳了一切,与乔重归于好。19世纪末,美籍非洲人从南方的农村迁移到北方的城市。黑人聚居区开始出现。黑人聚居区的形成更多的是深埋在白人心中的对黑人的歧视造成的。《爵士乐》展现的就是美国黑人的这段历史。
爵士乐内容简介
为了逃避贫穷和暴力,黑人乔与妻子维奥莉特从南方乡下来到大都会谋生。二十年后,两人的爱情和梦想都已在都会中迷失。苦闷的乔爱上了十八岁的女孩多卡斯。同样有着不幸童年经历的两人,在彼此身上找到了慰藉和满足。当发现多卡斯跟其他男孩交往时,乔开枪打死了她……维奥莱特出现在葬礼上,企图痛打棺材里的多卡斯,被人赶出。乔整日消沉,维奥莱特为了挽回丈夫的心,试着去打听多卡斯的一切,但无济于事。在绝望的孤寂中,维奥莱特回忆当年与乔的相识、自己家族的历史;乔也在回忆自己的从前,回忆自己的母亲——一个精神错乱的野女人,回忆他一生的七次改变。全书洋溢着爵士的基调和酸楚的乐观。《爵士乐》小说中主要人物的心路历程、南北战争以来半个世纪美国黑人的历史变迁,均通过一个生生死死的爱情故事得以展现。爵士乐创作背景
《爵士乐》故事,以1926年纽约的黑人居住区哈莱姆为背景,此时美国的黑人知识分子掀起了一场文化运动,史称“哈莱姆文艺复兴”或称“新黑人文化运动”。20世纪初,为寻找就业机会和较为平等的生活环境,大批黑人从南方迁入北方城市。一位18岁黑人姑娘,在一次舞会中她被恋人的无声手枪打中,但为保护恋人逃离,她拒绝报警与救治,静静地流血死去。1978年,莫里森曾为黑人摄影家詹姆斯·范德泽的摄影集《哈莱姆死者之书》作序。集中收有一幅盛妆躺在棺材中的18岁黑人姑娘的遗像。莫里森被故事吸引的同时,莫里森注意到照片本身具有“一种叙述的特质,那份亲密与仁爱令人震撼,人们不得不说:“这遗像竟如此栩栩如生。”莫里森看到了这幅照片所具有的成功讲述一个故事的能力。此后,经过十多年的构思与酝酿,莫里森完成了《爵士乐》的创作。爵士乐诞生于19世纪末、20世纪初美国南部城市新奥尔良,是一种充满非洲情调并在黑人艺术家充分吸取了美国主流文化精华后形成的音乐形式。从某种程度来说,爵士乐代表了美国黑人文化的最高成就,是黑人文化中的精髓之一。对黑人来说,爵士乐意味着寻找并确认自己的身份,只有个体身份确认了,黑人民族的身份才能得到确认,最终一个民族的文化身份才能得到确认。爵士乐主要人物
维奥莱特和乔·特雷斯维奥莱特50岁了,瘦得皮包骨头。住在莱诺克斯大道上。她曾经是个干脆利落、有主见的姑娘,是个勤劳肯干的年轻女人,是个快嘴、饶舌的美容师。维奥莱特和乔这对夫妻二十年前从南方迁到北方,二十年后,曾经幸福的婚姻不再快乐。乔爱上了十八岁的黑人女孩多卡斯。但最终又被厌弃。乔朝多卡斯开了一枪。在多卡斯的葬礼上,维奥莱特大闹葬礼。之后,维奥莱特开始拜访多卡斯的姨妈艾丽斯以更多地了解多卡斯。在这一过程中,维奥莱特也渐渐消除了对乔的恨,最终与乔开始了新的生活。维奥莱特在多卡斯死后的几个月里,在寻求内心的平静、医治内心的创伤、拯救自己的婚姻的同时,渐渐发现了伤害她的并不是多卡斯,而是白人对黑人的主流意识形态——白人对黑人的种族歧视,以及作为黑人没能在白人的歧视中建立起真正的自我而导致的精神颓废。同时,维奥莱特发现作为人,尤其作为黑人,只有做自己精神的主人,拒绝成为社会与历史的牺牲者,才能找到真正的平静。乔的痛苦大多根植于飘摇不定的痛苦童年。乔不知道自己来自哪里,于是他去别人那里寻找自身的完整。多卡斯成为他的寻求对象。当多卡斯离开他时,乔的痛苦彻底爆发出来,他杀死了多卡斯。同维奥莱特一样,过去的奴隶制度将痛苦深深地埋藏在他内心深处。多卡斯的悲剧同样来源于对黑人的歧视所造成的悲剧。没有种族歧视,就不会有黑人骚乱;没有东圣路易斯的骚乱,她的父母就不会死去;她的父母不死,她也就不会成为孤儿。小说中主人公的悲剧与白人对黑人的种族歧视是紧密相关的。有一点却无法改变,那就是种族歧视的烙印深深地印在了主人公身上,也深深地折磨过每一个人的心灵。对于整个黑人种族来讲,是奴隶制与种族歧视的问题;对于黑人种族中的个体来讲,奴隶制与种族歧视渗透到个人生活之中,将奴隶制与种族歧视所引发的悲剧命运加在黑人个体之上。小说中虽然没有黑人与白人的正面交锋与对话,但几个人所经历的痛苦已然构成了同白人主流思想意识的一场对话。没有种族歧视的存在维奥莱特的生活也许不会失去希望,她与乔的婚姻也就不会出现问题;没有奴隶制与种族歧视,乔的妈妈也不会丢下他不管,乔也不至于在以后的岁月中抹不去对母爱的追寻,也就不会酿成后来的个人爱情悲剧;没有种族歧视的存在,多卡斯的父母也不会在骚乱中死去,多卡斯也不会很小就失去了父母的疼爱,也就不会去乔这个老男人那里寻求爱了。爵士乐作品鉴赏
爵士乐主题思想
《爵士乐》的主题思想即美国黑人如何在美国白人社会中建立起一种生活方式。《爵士乐》具有来自两个不同的内在协调的系统之间的冲突与摩擦。在莫里森的小说中,这种“冲突与摩擦”是非洲裔美国黑人的特殊经历所形成的民族心理与文化同美国北方城市中白人工业文明的碰撞,也可理解为人物内心固有的理性与潜意识之间的消长。在小说的叙事发展中,莫里森试图循着爵士乐即兴的基调,与读者共同寻找一种“可以生活的生活” 。美国奴隶制度与种族歧视可追溯到十七世纪早期。后来,美国北方的自由州和南方的奴隶州之间战争的爆发,开启了结束这种奴隶制的进程。白人主流思想意识中的种族歧视是造成黑人精神苦闷的主要原因。1865年,奴隶制被废除。但是,种族隔离、低水平教育及较差的经济地位却困扰着黑人的现实生活。爵士乐叙事特征
一、爵士乐多种乐器的即兴演奏与《爵士乐》叙述声音的多重性“爵士乐可以说部分是和声的艺术,独奏者和协奏者一同演奏形成和声,这部分可以成为独立的一单元。”集体演奏和个人演奏相互合作。在爵士乐演奏中,虽然强调乐器的即兴演奏,但各个乐器有它规定的角色,“尽管萨克斯和小号是独奏最常用的乐器,但独奏也可以由演奏主旋律的任何乐器来演奏。协奏者通常负责节奏部分,包括贝斯、吉他和鼓,节奏部分的演奏者一起即兴演奏来协助、启发独奏者。”爵士乐是集体智慧的结晶, 像它一样,《爵士乐》文本的叙述也不是由一个叙述者完成的,小说中充满了来自叙述者与书中人物视角更迭交错的即兴阐发与内心独白的叙述,这恰似爵士乐中各种乐器的即兴演奏。阅读《爵士乐》时,读者“犹如置身于20年代哈莱姆爵士乐师即兴演奏的旋律之中”。该小说开篇第一段,叙述者就介绍了发生在维奥莱特、乔与多卡丝之间的情杀故事,为全书的叙述定下了基调。这正如爵士乐演奏的引子,叙述者是领奏主旋律的钢琴,后面的篇章则是在主旋律基础上的即兴变奏。小说前三章和第六、七两章,也是由叙述者的叙述来完成的。记叙了与情杀事件中三位主人公相关的一些故事:维奥莱特从多卡丝的姨妈那里要来遗像;她曾因特别想要孩子而去偷抱别人家小孩;她和乔于1906年离开弗吉尼亚前往纽约;二十年后,乔找了个情人名叫多卡丝;乔向玛尔芳借房准备跟多卡丝幽会;1917年东圣路易斯市发生种族骚乱,多卡丝的父母惨死;乔和多卡丝相遇;维奥莱特几次拜访爱丽丝,戈尔登·格雷根据特鲁·贝尔的描述寻父而路救乔的母亲;乔寻母等。这几章的叙述性和故事性均很强,其间有来自从叙述者角度的客观叙述和叙述者全知全能的叙述,出现了众多人物,这些部分恰似爵士乐演奏中各种乐器的和声部分。小说从人物角度叙述的部分,意在对人物情感的剖析和演绎,恰似爵士乐的独奏部分,当其他乐器声音减弱成为背景,由此就烘托出单独一种乐器在演奏,可以流露出演奏者更多的主观情愫。第四章是从维奥莱特的角度叙述的。她“深陷于少年为奴和中年无子女的心结之中不能自拔,加上对多卡丝的嫉妒,举止行为变得有些疯癫和可笑”,她的意识流就像吹出滑稽颤音的萨克斯。第五章从乔的角度叙述,插有叙述者的评述。“乔的独白如同长号吹奏出的低沉声音,是布鲁斯的忧伤和深沉情感。从奴隶到城市自由人的经历,伴随着七次脱胎换骨的心理变化,虽然有着黑奴解放后的幸福欢欣,但是主旋律却是哀伤的,他对多卡丝付出的刻骨铭心的爱情,对妻子不能生育的内疚,以及不知所终的疯母亲,都是他心灵中永远的伤口。”这部分可以看做是乔的长号独奏,叙述者间断地在协奏。第七章中间插有乔在杀多卡丝之前的心理自白。前面的和声部分激发并补充着乔的长号独奏。第八章从多卡丝的角度叙述。“多卡丝的独白是小号,作为布鲁斯的陪衬出现,如同她的反叛性格让她追求刺激事物和离奇爱情,虽然她被乔开枪打死,不过人们的同情和道德天平均斜向他。”第九章从费莉丝的角度叙述,她可被比作一曲欢快的小提琴独奏,“出现在一曲爵士乐曲的结尾,如同她名字的含义是快乐一样,是她揭穿了多卡丝性格中轻浮无聊的另一面,经常去看望并且拯救了乔夫妇悲伤的灵魂,让他们挣脱过去, 重新开始新的生活。”小说最后一章交代了主要人物的去向,正如爵士乐演奏的结尾和声。在最后两段,叙述者以第一人称“我”的口吻向读者发出爱的呼唤:“我只爱过你,把我的整个自我不顾一切地献给了你,除你之外没有给任何人。我想让你也用爱回报我,向我表达你的爱。如果能够,我要说:创造我,重新创造我。你完全可以这样做,而我也完全允许你这样做;因为,瞧,瞧,瞧你的手放在哪儿呢。赶快。”这恰如叙述者独奏这曲爵士乐的结尾,要唤起听众的回应,莫里森要用《爵士乐》启发读者的思考,邀请读者也加入到“即兴创作”中来。莫里森在《爵士乐》的叙述中采用的多重的叙述声音正如爵士乐即兴演奏的多种乐器,如果把整部小说的叙述过程看成爵士乐演奏,则可得到表一所示的《爵士乐》的“爵士乐演奏曲记”:表一 《爵士乐》的爵士乐演奏曲记 | |
1页 | 叙述者钢琴独奏主旋律开场 |
1—91页 | 各种乐器和声 |
93—120页 | 维奥莱特萨克斯独奏,叙述者钢琴和其他乐器协奏 |
123—142页 | 乔长号独奏,叙述者钢琴和其他乐器协奏 |
145—171页 | 各种乐器和声 |
173—195页 | 各种乐器和声,乔长号独奏,叙述者钢琴协奏 |
197—204页 | 多卡丝小号独奏,叙述者钢琴协奏 |
207—230页 | 费莉丝小提琴独奏 |
233—243页 | 各种乐器和声 |
243—244页 | 叙述者钢琴独奏结束 |
表二 《爵士乐》乐曲演奏者采用的演奏方式一览表 | ||
演奏阶段 | 演奏者 | 演奏方式 |
第一章第1段 | 叙述者 | 客观叙述 |
第一章至第三章 | 叙述者、维奥莱特、烫发顾客、乔、玛尔芳、爱丽丝 | 客观叙述、主观评议、对话 |
第四章 | 维奥莱特、叙述者、乔 | 客观叙述、全知全能叙述、意识流、对话 |
第五章 | 乔、叙述者 | 内心独白、客观叙述、主观评议 |
第六章 | 叙述者、戈尔登·格雷、昂纳尔 | 客观叙述、全知全能叙述、对话 |
第七章 | 叙述者、戈尔登· 格雷、亨利 | 客观叙述、全知全能叙述、对话 |
第八章 | 多卡丝、叙述者 | 内心独白、客观叙述 |
第九章 | 费莉丝、叙述者 | 内心独白、客观叙述 |
第十章 | 叙述者 | 客观叙述 |
第十章最后两段 | 叙述者 | 内心独白 |