窈窕舞妓

窈窕舞妓

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窈窕舞妓剧情简介

坐落于日本京都的下八轩，是一条格局虽小却有着悠久历史的花街。但是在21世纪的今天，下八轩仅剩下唯一一名舞妓百春而此时距百春正式出道也已经过去了十个年头。青黄不接的当下，悠久而古老的特色传统面临消亡的命运。在一个平静的夜晚，下八轩的街上迎来了志愿成为舞妓的少女西乡春子此前她一直关注百春的博客，一腔热忱的春子就这样来到古都，推开了百春以及艺妓豆春、里春所居住的老店万寿乐茶屋的大门。春子恳切地向万寿乐的老板娘小岛千春表达了想要成为舞妓的愿望，可是她操着一口鹿儿岛和津轻地区的混合方言，连最基本的语言标准都达不到，更不用说舞妓必须掌握的京都口音了。千春对之完全不抱希望，打算将其尽快打发回家。而就在此时，一个陌生人的出现意外改变了春子的命运。对方名叫京野法嗣，据说是一名语言学教授，他偏偏对眼前这只蕴藏着丰厚潜力的丑小鸭产生了极大的兴趣。虽然与万寿乐来往密切的和服店社长北野织吉断言乡下口音是春子成为舞妓前不可逾越的障碍，但是京野偏偏不信这个邪，他发誓“要好好把春子的口音扳过来给你们看看”，而且还和北野打赌，如果春子成为一名合格的舞妓，到时要招待他好好去万寿乐玩上一番。在众人的煽动下，春子懵懵懂懂展开了通往万寿乐的修业之旅。只不过说的容易，真正做起来个中辛苦却是常人始料未及的。百年花街自成一套法统和习俗，这些都需要春子用心掌握，此外舞蹈、唱歌等技能更是一名舞妓必不可少的课程。日升月落，春子投入到严酷而繁冗的训练之中。然而这些辛苦和口音训练比起来，简直不可同日而语。秉持着成为舞妓的信念，她咬紧牙关承受来自教授、师傅以及姐姐们的苛责训斥。终于有一天，京野教授的弟子西野秋平的一句话，让春子竭尽全力筑就的信心堡垒瞬间垮塌。

窈窕舞妓演职员表

窈窕舞妓演员表

上白石萌音饰西乡春子配音-田畑智子饰百春配音-草刈民代饰里春配音-富司纯子饰小岛千春配音-长谷川博己饰京野法嗣配音-岸部一德饰北野织吉配音-滨田岳饰西野秋平配音-渡边绘里饰豆春配音-竹中直人饰青木富夫配音-高岛政宏饰高井良雄配音-小日向文世饰市川堪八郎配音-中村久美饰原田千代美配音-岩本多代饰鹤一配音-高桥长英饰西乡田助配音-草村礼子饰西乡美配音-妻夫木聪饰赤木裕一郎配音-松井珠理奈饰福名配音-武藤十梦饰福叶配音-德井优饰三味线的老师配音-田口浩正饰长呗的老师配音-彦摩吕饰鸣物的老师配音-

窈窕舞妓职员表

原著	周防正行、白石麻美
导演	周防正行
编剧	周防正行
配乐	周防义和

展开演职员表参考资料

窈窕舞妓角色介绍

西乡春子演员上白石萌音

出生于鹿儿岛县，会一口鹿儿岛和津轻地区的混合方言。在严厉的姐姐和女老板的教育下，进行京都腔、唱歌、舞蹈的训练，最后成功地成为一名舞妓。

京野法嗣演员长谷川博己

语言学教授。对春子产生极大的兴趣，断定春子一定能成为一名舞妓。在接下来的日子里在万寿业慢慢对其进行严格的操练，将她训练成一名合格的舞妓。

小岛千春演员富司纯子

万寿业的老板娘。刚开始对春子有成见，认为她不可能成为一名舞妓，随后与百春、京野等人对其训练，训练期间免不了苛责训斥。

百春演员田畑智子

百春是一名舞妓。出道已经10多年了，有写博客的习惯，而且有一个粉丝——春子。在春子接下来的训练中，虽有苛责过，但在生活中默默关心着她。

角色介绍参考资料

窈窕舞妓幕后花絮

1、拍完《五个相扑少年》时，导演考虑以女孩为主角拍摄一部影片。刚好他看到了京都茶屋举步维艰，为了网罗新人不再局限于京都本地人的报道，于是前往当地进行了大量的取材，深入了解了舞妓和花街。2、该片是周防正行自《谈谈情，跳跳舞》后阔别18年的娱乐影片，20年前他就决定请富司纯子演老板娘。他担心“舞妓”的企划会一拖再拖，因此在没剧本的情况下展开了演员遴选。3、操着一口鹿儿岛和津轻方言的16岁女主角上白石萌音其本人就在鹿儿岛县出生，她是从800名应征者中脱颖而出的。导演被萌音坦率朴素的气质打动，甚至称可能正是为了等萌音的出生才拖了20年都没开拍。4、周防正行太喜欢萌音了，拍摄时经常一边盯着监视器一边连声称“可爱，真可爱”。剧组成员被他烦的不行，于是联合制定一条规定，导演再敢说“可爱”二字就要罚款。5、萌音最初被采用时，并没想到这是一部歌舞片。不过好在她有一位担任音乐老师的母亲，从小就唱唱跳跳，外出游玩时经常看见什么唱什么，根本难不住她。她的名字“萌音”也是热爱音乐的父母的杰作。6、演员阵容中，只有田畑智子和岸部一德是京都出身。田畑不仅字正腔圆，她的母亲就是一名前舞妓，拍摄期间从母亲那里得到不少指导。她小学作文中写过未来梦想就是成为舞妓，如今可谓梦想成真。7、千春奔赴东京看望恋人的“月光号”飞机是日本战后首台国产客机YS11，1965年作为国内航班投入使用。虽然现有实体YS11可供使用，但考虑到舞蹈场景和美工的难度，周防导演还是选择搭设布景。8、因为无法提供长期摄影的条件，周防组没有选择东映和松竹的摄影棚，而是在崎玉县川口市近郊搭建了名为“下八所”的室外摄影场，创造了古色古香的京都花街，剧组还专门挖了一条长70米的小河。9、摄影结束后花街布景被拆除，环保材料用于回收，废弃木料则送给附近的浴池成为烧火的木柴。花草则由附近的邻居认养。“下八所”花街总共存在了四个月时间。10、首映式当天，萌音感慨万分，在之后的40分钟时间里一直泪水连连，共演的前辈们都对她予以鼓励，并赠以人生和事业的忠告。11、富司纯子在20世纪70年代塑造了东映电影史上最为经典的角色之一绯牡丹博徒阿龙，该片中草刈民代也一度化装成阿龙向富司纯子致敬。12、妻夫木聪将在片中饰演老板娘千春年轻时崇拜的电影演员赤木裕一郎。这次的客串，也是因为妻夫木聪偶然在片场遇到周防正行而临时决定的。

窈窕舞妓获奖记录

时间奖项获奖方类别

2014年2月27日	第38届日本电影学院赏最佳女配角	富司纯子	提名
	第38届日本电影学院赏最佳新人奖	上白石萌音	获奖
	第38届日本电影学院赏最佳电影配乐	周防义和
2014年6月14日	第17届上海国际电影节最佳影片	《窈窕舞妓》	提名

窈窕舞妓制作发行

窈窕舞妓上映日期

上映时间地区

2014年6月16日	中国
2014年7月2日	法国
2014年9月13日	日本

以上信息来源

窈窕舞妓票房收益

影片在300块银幕中大等规模公映，首周末动员观众9万1772人次，票房收入1亿1015万8500日元。观众男女比例为54:46，30-70岁人群占比高达90%。

窈窕舞妓影片评价

窈窕舞妓正面评价

《窈窕舞妓》是一部结合歌舞元素的励志轻喜剧。导演的着力点，其实是放在年轻人与传统文化之间，关键是如何让故事圆满而又有趣。从春子的视角，她看到的一切也是观众看到的，新鲜有趣，但对于主角春子来说，既有寄人篱下学习规矩习惯等难言的辛苦，也有透着初恋般甜味的语言教室，酸甜苦辣，只有她体验得最为真切。将一个简单的故事，拍得深入人心，并且充满了正能量，还掺杂多样的表现形式，该片的确值得一看。原本应该作为重点突出的舞妓，反而只是片中的一抹亮色而已，真正打动人的是春子看得见的成长。影片在揭开舞妓神秘面纱的同时，也揭露了部分发展现状与兴衰。影片的亮点在于片中人物的方言说话方式与日本传统音乐及西方音乐剧的相结合的使用。作为一名不懂日语的外国人，本来是无法区别日本各地方言的不同。但这部影片却让人感受到了日本方言的美妙之处。在影片开头女主人公小春用方言向老板娘述说着来意，室内原本显得无聊沉闷的语言学教授忽然兴奋地说出了小春所说方言的语种，使得在欣赏影片的观众也不觉精神为之一震。

窈窕舞妓负面评价

该片过多地运用了音乐剧的表现方式，使本来能增色的效果，却起到了相反的效果。故事的背景地是日本东京，女主人公想成为舞妓，那是一个日本古老城市的职业，它体现了日本的传统文化。但在影片中艺伎正为客人表演传统歌舞，忽然一个转身，表演的艺伎成了摩登女郎，还唱着流行歌曲；当春子因压力失声，老板娘过来安慰她，正在讲述自己的过去时画面中舞台剧场景的变化；最后春子一个人穿着和服，站在一群穿着化妆舞会服装的众人间载歌载舞等等，让人觉得这不是介绍日本文化的影片，而是一部百老汇歌舞剧。由于失去了日本传统的“和风”元素，顿时觉得让这部影片暗淡失色不少。这本该是一部特定文化传承主题下，关乎梦想和爱情交织成长的励志电影，但被周防正行拍成了一部关于京都方言和歌舞伎文化的城市宣传片，不仅如此，春子蜕变的过程寡然无味，几乎就是一部平铺直述的“舞妓养成指南”。周防正行试图颠覆男女主人公之间的纠葛这个模式，用春子受到艺妓茶坊的众人照顾来抵消教授的独立打造，但这个模式在拙劣沉闷的剧情表现下证明是完全不可靠的。因此银幕上春子和教授间的感情被导演收敛得平淡如水，表面契合了东方文化的气质，却严重破坏了这个特定主题应该具有的爆发力，甚至是压抑后的爆发。电影从头到尾，都没看到春子对自己的命运和抉择，内心有过一丝挣扎、彷徨和怀疑，教授则讲着大道理，没有将春子占为己有，不容他人染指的自私心理，整个“调教过程”更类似于高中老师讲政治课般的说教，情节设置和情感表达更是欠缺，唯用带着喜剧性质的歌舞来展现，流于表面。另一方面是周防正行苦心孤诣地借用春子的成长来展现日本京都风采，尤其是悦耳动听的京都方言和艺妓文化，可是，这条线同样流于平庸。在影片开端呈现了导演对日本传统文化失落的焦虑，导演用严峻的事实试图让观众理解到文化多样性的必要和宝贵，这在台词里有相当多的表现，对于“方言保护文化的继承，让城市更美好”、“一座城市的语言让这座城市更完整”这点，京都之外的观众也不能真真正正地从片中京都方言领略到。至于模仿好莱坞和宝莱坞歌舞片的表现形式，只能用拙劣来形容，艺妓们穿着和服跳肢体语言丰富的现代歌舞，就好似戴着镣铐跳舞。制片方和导演试图用流行音乐元素和观众乐于接受的视听语言来完成这部实际过于本土化的电影，结果却和意愿完全南辕北辙，失去艺妓歌舞的形，神也因此不完整。同时，周防正行完全丧失掉对于音乐形式呈现主题的功力，场面编排杂乱不堪，动作衔接和画面切换毫无章法，戏与戏之间也甚多突兀。