牯岭街少年杀人事件（1991年杨德昌执导的电影）
牯岭街少年杀人事件
1991年杨德昌执导的电影
《牯岭街少年杀人事件》（A Brighter Summer Day）讲述了60年代初的台北建国中学夜间部男生小四的一宗杀人事件的始末。
该片是由杨德昌执导，张震、杨静怡、张国柱、金燕玲等人主演，改编自台湾青少年真实杀人事件的电影作品，于1991年7月27日在台湾上映。
| 中文名 | 牯岭街少年杀人事件 |
| 外文名 | A Brighter Summer Day |
| 类型 | 爱情 |
| 出品公司 | ICA |
| 制片地区 | 中国台湾 |
| 导演 | 杨德昌 |
| 编剧 | 赖铭堂，杨德昌，杨顺清，鸿鸿 |
| 制片人 | 詹宏志等 |
| 主演 | 张震、杨静怡、张国柱、王启赞、林鸿铭、金燕玲 |
| 对白语言 | 汉语普通话、沪语、台语、粤语 |
| 色彩 | 彩色 |
| imdb编码 | tt0101985 |
| 片长 | 237分钟(导演剪辑版) |
| 上映时间 | 1991年7月27日（台湾） |
剧情简介
60年代初，台北。建国中学夜间部男生小四是个置身学校帮派对立之外的好学生，父亲是奉公守法的公务员，母亲在小学代课。小四与家世不幸的小明十分投缘，暗生情愫。"小公园帮"的老大哈尼也倾心于她，小明同时周旋于几个男生之间。数学考试，因滑头抄袭，小四被记大过。哈尼回台北，要小四好好照看小明。哈尼被“217”眷村帮老大山东害死，小四参与了围剿“小公园帮”替哈尼复仇的行动，山东被杀。小四父亲涉嫌政治被带走写交待材料并被解聘。小四冲撞学校被勒令退学，转学日间部。小明母亲到马司令家帮佣，小明又移情于小马。小四陷入友情和爱情的矛盾，与小马吵翻，在牯岭街旧书市遇见小明，再次表明心迹，小明断然拒绝，小四接连向小明捅了七刀，小明当场死去。小四被拘捕。朋友小猫王录了他唱的英文歌《阳光灿烂的夏日》送给小四，被警员随手丢进垃圾桶。
主创团队
演员表
演员 | 角色 |
张震 | 小四儿 |
杨静怡 | 小明 |
张国柱 | 父亲 |
金燕玲 | 母亲 |
王琄 | 大姐 |
张翰 | 老二 |
姜秀琼 | 二姐(张琼) |
赖梵耘 | 小妹 |
王启赞 | 小猫王(王茂) |
谭志刚 | 小马 |
柯宇纶 | 飞机Airplane |
张明新 | 三角裤 |
戎俊龙 | 肉弹 |
周慧国 | 小虎 |
蔡昌达；李忠明；刘清琪 | 小虎帮众 |
何青祥 | 毛兽 |
唐晓翠 | 小翠 |
江明颖 | 颖颖 |
林鸿铭 | 哈尼 |
王宗正 | 二条 |
陈宏宇 | 滑头 |
杨天祥 | 蚯蚓 |
廖小维；林正菁；李明勋；陈泰松 | 小公园太保 |
李明哲；石沛民；林煜成；钟宜成；何家贤 | 二一七太保 |
郑康年；徐贤良；汤志坚；曾千虹 | 万华市场帮众Gang Member |
刘名振 | 贝斯 |
张逸群 | 鼓手 |
杨顺清 | 山东 |
沈杭 | 叶子 |
傅仰晔 | 颗星 |
李清富 | 师爷 |
林仁杰 | 文旦 |
林丽卿 | 七舅妈 |
职员表
制作人 | 詹宏志 |
导演 | 杨德昌 |
编剧 | 赖铭堂、杨德昌、杨顺清、鸿鸿 |
摄影 | 李龙禹、张惠恭、阎崇圣 |
剪辑 | 陈博文 |
角色介绍
小四
演员 张震
小四因小明与他的朋友小马开始交往陷入了友情和爱情的矛盾中，最后因为各种矛盾的叠加失去了控制，接连向小明捅了7刀，小明当场死去。
小明
演员 杨静怡
她和小四十分投缘，而"小公园帮"的老大哈尼也倾心于她，小明同时周旋于几个男生之间。
小马
演员 谭志刚
是一个早熟但够义气的少年，小明的母亲在他家当帮佣，后来小马和小明相爱了。是小四的朋友。
父亲
演员 张国柱
父亲涉嫌政治被带走写交待材料并被解聘。原本是奉公守法的公务员。
角色介绍参考资料
音乐原声
序号 | 歌曲 | 备注 |
1 | Why | 主题曲 |
2 | Are you lonesome tonight | 插曲 |
3 | Angel baby | 插曲 |
4 | Poor little fool | 插曲 |
5 | Mr. Bule | 插曲 |
6 | Why(Guitar Instrumental) | 插曲 |
7 | Never be anyone else but you | 插曲 |
8 | Don't be cruel | 插曲 |
9 | Only the lonely | 插曲 |
10 | This magic moment | 插曲 |
11 | Are you lonesome tonight(Guitar Instrumental) | 插曲 |
12 | Peggy Sue | 插曲 |
获奖记录
名称 | 奖项 | 获得者 |
1991年金马奖 | 最佳影片 | 杨德昌 |
最佳原创剧本 | 杨德昌、鸿鸿、杨顺清、赖铭堂 | |
最佳男主角奖（提名） | 张震 | |
最佳男主角奖（提名） | 张国柱 | |
最佳女主角奖（提名） | 杨静怡 | |
最佳女配角奖（提名） | 金燕玲 | |
最佳女配角奖（提名） | 姜秀琼 | |
最佳导演奖（提名） | 杨德昌 | |
最佳摄影奖（提名） | 张惠恭 | |
最佳造型设计（提名） | 余为彦 | |
最佳彩色影片美术设计奖（提名） | 余为彦、杨德昌 | |
最佳录音奖（提名） | 杜笃之、杨静安 | |
1991年东京国际电影节 | 评委会特别奖 | 杨德昌 |
影评人费比西奖 | 杨德昌 | |
东京电影节大奖（提名） | 杨德昌 |
幕后制作
青春残酷物语
自“台湾新电影”始，一些年轻的创作者可说是用影像注解了台湾，侯孝贤的《悲情城市》如此，杨德昌的《牯岭街少年杀人事件》亦然。前者以一个家族的兴衰，敦厚舒缓地刻画出台湾人历史宿命的悲哀；而后者则是借由一件社会案件，精确冷静地呈现出苍白压抑的上世纪60年代的台湾。杨德昌从个人经验的角度创造了一个真实的时代，人人得以回到从前，并且深刻地咀嚼“光阴”和“记忆”的味道，而《牯岭街少年杀人事件》作为失败成长的祭礼，正是献给难以忘怀的残酷青春。
早岁孤寂感影响其电影观念
杨德昌生于1947年的上海，一岁多随父母到台。杨德昌经常提到他父母亲这一代外省人皆因战乱而离开家乡，毫无祖产，杨德昌认为他们“都有非常独立的性格”。
杨德昌认为他们是“中国传统社会中非常特殊的一代。”其实不单只历经战乱，性格独立，更重要的是这些来台的家庭，“基本上是没有亲戚，完全没有中国人最严密的组织，所以跟社会的关系一直很独立，没有中国传统社会那些结构，当然也没有那种束缚；所以我现在和别人交往，基本上保持着一种很简单的关系；譬如应对，我到现在还是没办法很熟练地和长辈应对；现在回想起来，还是因为家庭组织太简单。”杨德昌的电影对于现代社会的疏离经验，或许与其简单得近乎孤寂的早岁人际关系有较大关系。
电影经验源自漫画经验
杨德昌最初的电影经验和灵感应该源自漫画经验。他曾表示“电影永远是最花钱的，漫画就省多了，打球是和呼吸空气一样免费。当时老师、父母总以为这是些打发时间的消遣，我到今天还是不能赞同这种看法，因为，这和打麻将之类的消遣最不同的是，这些行为里永远都存在着一个梦、一种向往，一种对另一个更美好的世界存在的信心。”这段话印证于《指望》或《牯岭街》的少年们，落寞与不被了解的私隐世界，夹杂着对某些嗜好的钟情、入迷，有着同样的单纯梦想存在。他表示自己在后来创作漫画时，“觉得对故事感动的地方都跟以前不一样了，会以比较悲剧的角度去做，生活上碰到一些比较想不通的事情，会倾向于感伤，都是些较不公开的感情。”
用电影凭吊青春
杨德昌坚信“年轻是一种品质，而不是数量，一旦拥有就不会失去”。“小四”的故事根据杨德昌学生时代的校友茅武的真实事件改编，茅武是建国中学夜间部初二的学生，因女友拒绝他，在1961年6月15日晚上与女友来到牯岭街谈判，谈判不成，他将她连刺七刀，致使女友当场毙命。事件发生后，轰动台湾，报刊以“不良少年行凶情杀”来概括这件事件。
与茅武同校的杨德昌对这一概括“耿耿于怀”，多年后当他以《牯岭街少年杀人事件》“凭吊”那起案件时表示：“对我来讲最有趣的反而不是茅武的生平或他为什么杀人，而是那个环境很可能发生这种事，我的出发点基本上还是那段时间，它对我们这一代人来讲非常重要。我们这一代在那个时候念初中，命中注定到现在就是社会中流砥柱，五十年的环境也许会增强你的个性，也许会削弱你的志气，那个年代有很多线索可以让我们看清楚现在这个时代，这是我做这个片子的最大动力。”在杨德昌看来1960年代的台湾是一个“奇异”的时候，也是一个“一直被刻意忽略的时代”（引自该片宣传资料），所以杀人事件不单是孤立的暴力案例，而成为集体的悲剧了。
制作发行
主创公司
制作机构 | Jane Balfour Films Limited |
发行机构 | Cine Qua Non Films |
上映信息
时间 | 国家/地区 |
1991年7月27日 | 中国台湾 |
1992年2月20日 | 德国 |
1992年12月25日 | 瑞典 |
2009年5月18日 | 法国 |
1991年9月9日 | 加拿大 |
1992年4月22日 | 法国 |
1993年3月12日 | 英国 |
2010年1月28日 | 荷兰 |
影片评价
《牯岭街少年杀人事件》从这个角度看，目的在“溯旧”而非“怀旧”，杨德昌仍然是一位相当知性化的创作者，他企图从旧日经验中，寻取一个属于九O年代的历史批评观点，事实上，在整部电影中的风格导向上仍然保持相当适度的距离和客观性。杨德昌总然处理如此切身的素材，如此虔敬的六O年代，也保持其一贯拒绝滥情怀旧的态度，无疑是台湾新电影中独一无二的知性社会观察家。（搜狐娱乐评）
由大的结构而言，《牯岭街少年杀人事件》记述了一个错乱的历史时空。中国近代史上难得一见的历史大迁徙，不同省籍、不同背景的人士，随国民党偏安的心情来到东方的小岛。十年过去，他们的下一代逐渐出生、成长，反攻大陆的希望逐渐渺茫。物质的匮乏，长期的战乱流离后第一次的苟安，恐共心理尚未退潮的歇斯底里情绪，省籍的歧见，日本文化影响的消退，美国文化影响的增强，使一九六O年代的台湾成为一个奇异的时空。然而这也是“一个一直被刻意忽略的时代”（引自该片宣材），杨德昌藉当时轰动一时的少年杀人事件，尝试勾绘出那个时代的轮廓，那样的物质匮乏，那样的精神压抑，那样迷惘绝望的社会基调。他以完整的幅度，在台湾电影中难得一见地留下六O年代的线索，并“献给父亲及他那一辈，他们吃了许多苦头使我们免于吃苦。”（搜狐娱乐评）
参考资料
1.牯岭街少年杀人事件 ( 1991 )·时光网
2.牯岭街少年杀人事件 (1991)剧情·1905电影网
3.牯岭街少年杀人事件 (1991)演职员·时光网
4.电影《牯岭街少年杀人事件》简介·凤凰网
5.牯岭街少年合唱团 同名专辑·qq音乐
6.牯岭街少年杀人事件 (1991)获奖记录·1905电影网
7.牯岭街少年杀人事件 (1991)获奖记录·时光网
8.牯岭街少年杀人事件 (1991)幕后花絮·1905电影网
9.牯岭街少年杀人事件 (1991)机构信息·1905电影网
10.牯岭街少年杀人事件 (1991)更多资料·时光网
11.《牯岭街少年杀人事件》一个刻意被忽略的时代·搜狐娱乐
