山村老尸3（中国2002年洪中侠执导电影）

山村老尸3

中国2002年洪中侠执导电影

《山村老师III恶灵缠身》是洪中侠执导的一部电影。导演SIMON（张达明饰）开拍鬼片，需要一间古屋作为场景，剧组年轻女助理制片MAY（林雅诗饰）受命前去乡村寻觅，终于找到一间破落不胜、无人栖身的古屋，MAY发明古屋内有一个骨灰坛，好心的她将骨灰坛妥帖移开，省得无意破坏抵触触犯神灵，剧组开进古屋拍摄。

基本内容

《山村老尸III恶灵缠身》是洪中侠导演的一部恐怖电影。张达明、黎姿参演了该电影。

剧情简介

一个摄制组正在外面拍鬼片，摄制组的成员包括导演Baby，监制财爷、制片阿媚，摄像豆腐王、服装珠珠以及男女主角，导演和珠珠是一对夫妻。对于第一天拍摄的效果导演Baby不是很满意，尤其是对女主角的表现有一些失望，所以及时的制止了拍摄。

第二天的拍摄需要鬼屋的布景，导演Baby安排监制去做好调整，财爷交给阿媚到现场去查看，阿媚的男朋友尼欧开车载她去实地，对于现场的环境以及建筑的风格，阿媚都很满意，屋子里面有一个骨灰坛是之前主人的，屋子里面阴森的气氛比较重。

第二天拍摄正常进行，服装师珠珠因为演员的服装问题与导演Baby发生了意见分歧，拍摄中止下来，这时候阿媚介绍的化妆师Dance前来报到，导演安排他给女主角化妆，Dance与阿媚是好友，两个人的感情不错。

阿媚担心剧组的拍摄会惊扰了房屋主人的灵魂，于是到骨灰坛前祭拜。一天的拍摄结束后尼欧迟迟没有来接阿媚，于是就和豆腐王他们到舞池去跳舞放松，大家在里面玩的很开心，阿媚却在焦急的等待尼欧。

阿媚最终没有等到尼欧，只好自己回家，在睡梦中白天见到的骨灰坛一直若隐若现，这时候一阵急促的电话铃声将她吵醒，她被告知尼欧遇车祸身亡，这个不幸的消息是阿媚怎么也没有想到的。

阿媚男友尼欧车祸身亡的事情很快被大家知晓，服装师珠珠和大家提起鬼屋，说里面感觉有一些怪异，导演Baby不以为意。阿媚在家翻看曾经和尼欧的合影，竟发现尼欧的头像已经全部毁坏。Baby和珠珠回家后继续讨论白天的事情，这时候Baby突然被鬼上身将老婆按在墙上。

珠珠将他推下水，导演Baby才恢复神智，阿媚在家休息一段时间之后返回公司上班，同事们担心她没有从悲伤中恢复过来，阿媚表示自己可以工作了。财爷约阿媚到家里面玩，他的儿子波仔对阿媚很亲近。

阿媚一直怀疑自己男友的死有一些蹊跷，于是找到叮当天师查询有关灵异的事情。入夜之后阿媚的电话无端响起，家里面的电视也忽然被打开，屏幕上出现了骷髅的画面，阿媚震惊不已。不断出现了的闹鬼现象严重影响了阿媚的休息和工作。

不料其后连连发生怪事，MAY的男友离奇死于车祸，她身边的人也一一遭遇危险，MAY更渐渐由清纯少女变得豪放欲艳，她怀疑自己被鬼魂缠身，遂向剧组化妆师珠珠(黎姿饰)，珠珠是导演SIMON的女友，同时还是一个灵学专家。

经过一番调查发现原来是MAY所移骨灰坛中的鬼魂爱上了MAY，他还附在SIMON身上，要与MAY双双自杀举行地狱婚礼，SIMON和MAY都已被恶灵控制，珠珠只好依靠自己力量来阻止这场冥婚。

影坛地位

此片1999年11月4日在香港上映，由吴镇宇、黎姿等著名演员担任主角，环宇公司投资制作，时代动感公司摄制。通过对于《午夜凶铃》的模仿以及自身的创新，摒弃了以往香港恐怖电影的套路，出现的是一种颇具隐喻和心理暗示的恐怖风格。这也使得《山村老尸》当年在创下了不错的票房成绩的同时，还获得了“中国版午夜凶铃”的称号。

它的出现从某种程度上说是华语恐怖电影由“戏谑搞笑”向“严肃恐怖”转折的标志。《山村老尸》对于华语恐怖电影的一大贡献，就是它终结了华语恐怖电影的亚类型畸形发展模式，为这正意义上的华语恐怖电影“正式立法”。在《山村老尸》之前的相当长一段时期中，华语恐怖电影的创作理念一度缺失。

整个华语恐怖电影的创作处于混乱之中，有为戏谑与猎奇而拍摄的“灵幻武侠剧”、“鬼片”，有纯粹模仿欧美尔拍摄的“血浆片”，也有以神鬼内容为卖点的“灵幻喜剧”。这些亚类型影片都或多或少的带有恐怖的成分，但是与真正意义上的恐怖电影相去甚远。《山村老尸》则与之不同，它遵循了严肃恐怖电影的创作思路，全片的场面调度以及镜头语言都开始为“恐怖”这一核心主旨服务。因此，它可以在今天依然还被观众以“吓人”而称颂。

结束了华语恐怖电影有名无实的时代，华语恐怖片开始真正的恐怖与惊悚。这种转型不仅《山村老尸》，与之几乎同时摄制的《阴阳路》系列电影都开始向真正意义上的恐怖靠拢。之后在这种理念的影响下，就出现了华语恐怖电影的不少经典之作如彭氏兄弟的《见鬼》系列，陈可辛的《三更》系列。

这其中除了华语界导演自身观念的转变之外，还得益于《山村老尸》对于日本同时代恐怖电影《午夜凶铃》的影视语言的模仿，这种模仿一方面将日韩系的恐怖电影观念引进了华语电影界，向长期被戏谑、搞怪氛围笼罩的华语恐怖电影界诠释了真正的商业恐怖电影的魅力；另一方面，丰富了华语恐怖电影的表现手法，为华语恐怖电影在电影语言上的转型创造条件。从日韩借鉴而来的以惊悚暗示为心理基奠，以悬疑推理为故事线索，以恐怖造型为视觉元素的创作理念最终在《山村老尸》中得以确定，之后它成为一种创作的范式，被华语恐怖电影的创作人们广泛借鉴与丰富。

除了电影理念之外，《山村老尸》确立了华语恐怖电影的基本价值取向，即恐怖电影“因果报应”的核心价值体系。缺失价值核心的电影只能是活动影像堆砌而成的垃圾。而这种“无价值”取向，在之前相当长的一段时间中笼罩着华语恐怖电影界，戏谑搞笑、展示奇幻法术、暴露恶心画面此类种种单一低俗的目的一度充斥于华语恐怖电影中。这无可避免的使得当时的华语恐怖电影平面化、快餐化、流于俗套。

林正英所主演的以僵尸、道长为核心元素的电影；、百鸣的“开心鬼”电影充分体现出这种流俗的倾向。而基本价值取向的缺失，也就导致了华语恐怖电影缺乏核心竞争力，难以以较高的电影艺术水准走入国际市场。《山村老尸》之前，华语恐怖电影没有一部的上映范围超出国界。

而今，不少的华语恐怖电影开始挤占国际市场，甚至获得较高的电影奖项提名。李心洁凭借着《见鬼》获得台湾金马奖，而该部电影也在上映当年创下华语恐怖电影的最好成绩。而《见鬼》这部影片，无疑也延续了从《山村老尸》开始确立下来那种“有因必有果”、“善有善报恶有恶报”基本价值取向。

此外《阴阳路》、《校墓处》、《古宅心慌慌》、等等之后拍摄的恐怖电影，这种价值取向是一步步的明显。这种价值观是中国乃至整个东亚地区佛教文化圈所具有的普遍价值取向，使得华语电影具备了很好的普适性。这也就不难解释为什么之后的华语恐怖片可以迅速走向国际市场，除了电影拍摄手法的提高与进步之外，很大程度上就是这种价值观所带来的跨国的亲和力。再者，就是《山村老尸》所带来的最为直接的影响，即《山村老尸》为之后的华语恐怖电影的创作建立的基本的影视语言体系。

参考资料

1.山村老尸3恶灵缠身·电影天堂